Akcesoria oświetleniowe mogą być tak łatwe, jak wycieczka do lokalnego sklepu ze sprzętem, ale dlaczego miałbyś chcieć przechodzić przez ten problem?
W wydaniu z grudnia 2004 roku zinwentaryzowaliśmy sprzęt oświetleniowy, który można było kupić w całości lub złożyć z elementów zebranych w ulubionym sklepie ze sprzętem (sprawdź tę kolumnę na Videomaker.com). Tym razem cofnijmy się o krok i zacznijmy od pytania, które większość ludzi przeocza:skoro nasze strony sprzedaży wysyłkowej/internetu są wypełnione dobrymi ludźmi chętnymi do sprzedaży profesjonalnego sprzętu, po co zajmować się zamiennikami?
Ponieważ (duh) są tańsze.
To prawda, ale oświetlenie partyzanckie ma też swoje wady. Instrumenty są znacznie mniej wszechstronne, wydajne, przenośne i sterowalne; budowa akcesoriów od podstaw wymaga czasu (i pieniędzy); a uzyskany strój może wyglądać amatorsko dla klientów, którzy mieli wrażenie, że płacą profesjonalistom. Z drugiej strony możesz nie mieć lub nie chcieć żadnych klientów; a jeśli pracujesz w szkole, kościele lub organizacji społecznej, prawdopodobnie jesteś biegły w improwizacji, prowokacji i zbieraniu. Dla Ciebie „są tańsze” może być jedyną odpowiedzią, która się liczy. Ale jeśli masz przynajmniej trochę budżetu, możesz wybrać to, co najlepsze z obu światów — pro i partyzancki — poprzez uporządkowanie swoich potrzeb produkcyjnych, a następnie kupowanie, aby je wypełnić.
Rozmiar rzeczy
Aby zdecydować, co myślisz o improwizowanym sprzęcie oświetleniowym, potrzebujesz odpowiedzi na kilka pytań:
- Chcesz pracować zawodowo?
- Czy wolisz oświetlenie w stylu twardym czy miękkim?
- Czy pracujesz na miejscu czy w studiu?
- Czy Twoje oświetlenie jest zwykle ciepłe czy chłodne?
To nie jest drzewo decyzyjne typu „jeśli/to”, ale po przeanalizowaniu tych pytań powinieneś wiedzieć, czy skoczyć na profesjonalny sprzęt, czy trafić do sklepu ze sprzętem.
Chcesz pracować zawodowo? Jeśli tak, to przynajmniej twoje instrumenty oświetleniowe powinny być profesjonalne. Pamiętaj:większość klientów nie wie nic o tworzeniu filmów, więc jedyną wskazówką, jaką mają co do Twoich kompetencji, jest wygląd Twojego sprzętu. Reflektory, drzwi do stodoły i stojaki C są profesjonalne i na to wyglądają. Ponadto w pracy pro czas to pieniądz (a nawet pieniądze do kwadratu), a sprzęt pro działa po prostu szybciej. Jest na wschód, aby go ustawić i zburzyć, a jego elementy sterujące oszczędzają czas na zmianę położenia, rozpraszanie i maskowanie prymitywnych świateł. Więc jeśli jesteś zawodowcem lub chcesz tam pojechać, połknij mocno i wydaj kasę, przynajmniej na światła i stojaki.
Czy wolisz oświetlenie w stylu twardym czy miękkim? Jeśli jest to trudne, musisz mieć reflektory z soczewkami, drzwi do stodoły, ramki rozpraszające i lampy z możliwością ogniskowania potrzebne do pracy w tym stylu. Ale załóżmy, że kręcisz głównie wywiady z rozmowami, a może prace dokumentalne, w których musisz się poruszać podczas kręcenia. W takim przypadku miękkie oświetlenie jest łatwiejsze, a światła partyzanckie mogą działać dobrze. Aby uzyskać światło odbite, dwugłowicowe halogenowe reflektory robocze mogą być skierowane jednocześnie na ścianę i sufit. Patelnie fluorescencyjne (oprawy z dwiema lub więcej lampami) dają wspaniałe miękkie światło. Możesz też zbudować fluorescencyjną patelnię softlight z matrycą 3 x 3 porcelanowych oprawek.
Czy Twoje miejsce pracy lub studio? Jednostki Pro są zaprojektowane tak, aby można je było spakować i zabrać, wiele z nich w dopasowanych walizkach, a niektóre po złożeniu zamieniają się we własne walizki. I są lekkie! Aluminiowy statyw na mini reflektor waży może jedną czwartą więcej niż statyw na parę reflektorów roboczych. Ale jeśli pracujesz w domu, szkole, kościele lub pracowni organizacyjnej, kogo obchodzi rozmiar i wagę? Domowe, fluorescencyjne patelnie softlight na dużych drewnianych stojakach toczą się dobrze na kółkach i nigdy nie muszą się składać.
Czy Twoje oświetlenie jest zwykle ciepłe czy chłodne? Odnosi się to do światła otoczenia. Czy większość Twoich zdjęć odbywa się w klasach, biurach, pomieszczeniach publicznych? Czy musisz radzić sobie ze światłem w oknie? Oznacza to chłodne temperatury barwowe, czyli fluorescencyjne. Z drugiej strony, jeśli pracujesz w pomieszczeniach oświetlonych żarówkami (lub oświetlonych wyłącznie lampami kinowymi), będziesz potrzebować halogenów. I, z reguły, źródła fluorescencyjne są łatwiejsze do kontrolowania w urządzeniach zbudowanych w domu. Niewielkie lampy halogenowe potrzebują drzwi do stodoły i flag, aby się nimi pokłócić.
Kiedy tańsze jest tak samo dobre
Ryzykując urazę profesjonalnych dostawców sprzętu, muszę upierać się, że niektóre rzeczy — głównie akcesoria — są równie dobre w Ace lub True Value, a zwykle tańsze.
Spójrz na świetlówki z podstawą śrubową. Świetlówka o mocy 3200K emituje jednostki o mocy 26 W, co odpowiada 125 watom żarówek domowych.
Chcesz bank patelni? Łatwo byłoby zbudować lekką patelnię z matrycą porcelanowych gniazd 3 x 3. Dziewięć z tych lamp zużywa 234 waty (nawet jednostka 4 x 4 zużywa około 300 watów) i zapewnia ekwiwalent 1100 watów światła. Trzeba przyznać, że te specjalne jednostki nie są tanie, ale jak wszystkie świetlówki, mają dłuższą żywotność.
Również reflektory:płyta z rdzeniem piankowym jest niedroga w sklepach z artykułami artystycznymi i rzemieślniczymi. (Kolejna WSKAZÓWKA:Albo spójrz na metalowe panele izolacyjne w dziale okuć. Mają dobry rozmiar i wyglądają bardziej profesjonalnie niż owijka Reynoldsa nałożona na deskę, a matowe aluminiowe wykończenie odbija twardsze światło niż bardzo miękka biała strona na desce z powrotem).
Hybrydowy strój oświetleniowy
Oto sedno sprawy, myślę:jeśli nie jesteś dla zysku i pracujesz głównie w studiu, oszczędzaj wszędzie, gdzie to możliwe, budując wszystko, co możesz i kupując tanio to, czego nie możesz.
Jeśli jesteś pracując przy poważnej profesjonalnej produkcji, wydałbym pieniądze na profesjonalne oświetlenie, statywy, futerały i akcesoria oświetleniowe (nie wspominając o kilku statywach typu C). Jeśli chodzi o kable, obciążniki wodne i podobne akcesoria, rozważ zakup poza profesjonalnymi sklepami.
A jeśli jesteś poważnym amatorem, który chce mieć większą kontrolę nad oświetleniem, zdobądź jeden profesjonalny reflektor punktowy i stojak (poproszę z soczewką), dwa dwugłowicowe halogenowe światła robocze do wypełniania odbitego światłem i kilka prac do przypinania światła z halogenowymi lampami PAR (paraboliczny odbłyśnik aluminiowy) do prac takich jak oświetlenie obręczy i rozpryskiwanie się tła.
(Już kolejna WSKAZÓWKA:trzymaj w pobliżu zarówno lampy PAR typu punktowego, jak i zalewowego, abyś mógł wybrać rozproszenie wiązki światła.) To jedno miejsce zapewni ci elastyczność i kontrolę, której prawie na pewno nigdy wcześniej nie miałeś.
Dobre oświetlenie!
Książka Redaktora współpracującego Jima Stinsona Wideo:Komunikacja cyfrowa i produkcja ukazuje się w drugim poprawionym wydaniu.
[Pasek boczny:DIY elektryczne]
Upewnij się, że masz przedłużacze, po jednym dla każdego światła. Potrzebujesz drutu o grubości dwunastu, wytrzymałych trójbolcowych wtyczek i bezpiecznych kolorów. (WSKAZÓWKA:używam kabli w kolorze pomarańczowym, cytrynowym i limonkowym, aby szybko określić, która linia przechodzi do którego światła.) Zainstaluj wbudowany przełącznik około dziesięć stóp od wtyczki żeńskiej.
A. Sprawdź wartość prądu na przełączniku — musi być taka sama jak w przewodzie.
B. Usuń część pancerza z przewodu, nieco bliżej długości przełącznika, uważając, aby nie przeciąć trzech wewnętrznych przewodów. Odetnij gorący drut, zwykle czarny, i przymocuj go do styków. Zapętl przewód neutralny, zwykle biały, i uziemienie, zwykle zielone lub gołe, pod przełącznikiem (nieodciętym).
C. Załóż ponownie etui ochronne.
Jeśli jesteś dobry w okablowaniu elektrycznym (a to obejmuje bezpieczeństwo!), Możesz stworzyć wbudowane ściemniacze i inne akcesoria, które są nie do odróżnienia od najlepszych w Hollywood. Czemu? Ponieważ profesjonalne sokowirówki często robią to same, tak jak Ty.