Redaktor Jin-mo Yang udostępnia wyjaśnia, dlaczego nadal używa Final Cut Pro 7, i dzieli się swoim podejściem do edycji Pasożyt — zdobywca Oscara 2020 za najlepszy film.
Trudno opisać wrażenia kinowe, jakie daje oglądanie Pasosite . To absolutna kolejka górska gatunków, przechodząca od energicznego dramatu do satyrycznego podejścia do struktury klasowej, a następnie zrzucająca cię w dół stromego wzgórza znikąd na przerażające terytorium thrillera. Przesuwa się, porusza, zgina i splata w tradycyjnych strukturach gatunku filmowego, pozostawiając widzom olśniewające, ale mylące zakończenie. Ale czego innego moglibyśmy oczekiwać od mistrza filmowego Bong Joon-ho?
Pasożyt olśniła publiczność na całym świecie, obecnie zgarniając 133 miliony dolarów na całym świecie i zdobywając zarówno nagrodę Złotego Globu dla najlepszego filmu, jak i Oscara dla najlepszego filmu — pierwszy film obcojęzyczny, który to zrobił. Na tegorocznych Oskarach przeszedł również historyczną rozgrywkę – zdobywając nagrody dla najlepszego filmu, najlepszego reżysera, najlepszego międzynarodowego filmu fabularnego i najlepszego scenariusza oryginalnego.
Jeśli otworzymy kurtynę za robieniem tego niesamowitego dzieła filmowego, jest dużo artyzmu, który szedł w parze z wizją Bong Joon-ho uformowaną w zatoce montażowej. To wszystko dzięki Pasosite redaktor nominowany do Oscara, Jin-mo Yang. Jin-mo współpracował z Joon-ho przy innych jego słynnych dziełach, takich jak Okja i Snowpiercer . Musieliśmy usiąść z Jin-mo Yangiem, aby omówić jego przebieg pracy nad filmem i proces w trakcie postprodukcji, aby uzyskać ostateczny, fantastyczny rezultat.
Z niewielką pomocą edycji na planie
Jedną z kieszonkowych sztuczek Jin-mo do uchwycenia energii podczas filmowania jest użycie edytora na planie. Jego asystent robił zdjęcia bezpośrednio z kamery, a następnie wymyślał szybką edycję w locie, aby reżyser i aktorzy mieli solidne odniesienie do oglądania podczas wykonywania scen.
Ta sztuczka edycyjna na planie jest niezwykle pomocna w unikaniu chybionego ujęcia. A ponieważ Bong Joon-ho nie nagrywa relacji ani nawet ujęć wzorcowych, jest to świetny sposób na przygotowanie edytora, gdy zaczyna on swoje pierwsze przejścia w zatoce montażowej.
Korzystanie z Final Cut Pro 7 w 2019 r.
Jedną z najciekawszych informacji o Jin-mo (ale nie zaskakującym dla doświadczonych redaktorów) jest jego preferencja dla Final Cut 7. Wielu starych edytorów wie, że aktualizacja Final Cut 7 do Final Cut X była drastyczna jeden i wyłączył wiele edytorów z flagowego NLE firmy Apple.
Podobnie jak w przypadku większości edytorów, po znalezieniu preferowanego oprogramowania do edycji trudno go wyłączyć. Teraz wystarczy, że Apple wyda starszą wersję Final Cut Pro 7, więc nie musimy trzymać naszych komputerów w Yosemite, aby uzyskać dostęp do programu.
Korzystanie z efektów wizualnych w Edit Bay
Jedna z najbardziej fascynujących części Pasożyt było to gwiezdne tempo, a wszystko to dzięki niezwykle szczegółowym ujęciom montażowym i mistrzowskim przejściom z jednego gatunku do drugiego. Ale na pierwszy rzut oka wydaje się, że do stworzenia tych sekwencji nie użyto żadnych efektów wizualnych. Ponieważ Jin-mo Yang ma mnóstwo doświadczenia z efektami wizualnymi — na przykład jako kierownik ds. efektów wizualnych dla Snowpiercera Joon-ho — był w stanie połączyć ze sobą ujęcia, aby uzyskać ten konkretny wygląd, którego chciał od ujęcia, które nie zostało uchwycone na planie.
Redaktorzy wiedzą, że oczekiwanie, aż artysta VFX skontaktuje się z Tobą z makietami, może być żmudnym procesem, więc możliwość uzyskania pożądanego wyglądu w locie, z własnym doświadczeniem, to świetny sposób na uzyskanie surowy krój wyglądający tak, jak chcesz, zanim wyślesz go, aby uzyskać efekt wizualny.
Malowanie rytmu stymulacji
OSTRZEŻENIE:Przed nami spoilery.
Od Pasożyt powstał głównie w scenorysach, z niewielkim miejscem na improwizację, pełna praca nad montażem nie była dla Jin-mo tak intensywna, jak w przypadku innych napotkanych projektów. Ale jedną z najtrudniejszych części procesu montażu było uzyskanie odpowiedniego rytmu w niektórych scenach. W absolutnie szalonej końcowej scenie filmu było kilka momentów, które miały ogromne znaczenie, które musiały zostać zbadane i fachowo dopasowane do ostatniej klatki.
W kulminacyjnym momencie filmu, patriarcha rodziny Kim, Ki-taek, dokonuje dramatycznego zwrotu — w przerażający sposób — i dźga swojego szefa, pana Parka. Ta scena była zwieńczeniem wszystkich wydarzeń filmu, które złożyły się w niezwykle chaotyczny sposób. Ponieważ ujawnienie nie jest wyraźnie opowiedziane w dialogu, edytowanie ujęć poprzedzających dźgnięcie wymagało bystrego spojrzenia, aby przyjrzeć się wyrażeniom, które pokazywali aktorzy, aby przekazać wiadomość.