Efekty wizualne generowane przez komputer są przydatne, ale nie są idealne do każdego ujęcia. Dowiedz się, jak modele i dobra kinematografia mogą tworzyć wspaniałe efekty wizualne.
Z przyzwoitym aparatem, odrobiną smaru na łokciach i pomysłowością możesz stworzyć cudowną fotograficzną iluzję. Uwierz mi na słowo – właśnie zbudowałem swoją pierwszą miniaturę i myślę, że strzał działa dobrze. Przyjrzyjmy się, jak możesz polegać na modelach i solidnym kręceniu filmów, aby uzyskać pożądane efekty — bez całkowitego polegania na komputerze.
Inspiracja do tego pojawiła się niedawno, gdy przeglądałem książkę L.B. Abbott nazwał Efekty specjalne – styl drutu, taśmy i gumki i zobaczyłem kilka przykładów ujęć z efektami w aparacie. Jeden był „obrazem na szkle”, a drugi „wiszącą miniaturą”. Były to sprytne techniki „podstępnego strzału”, z których filmowcy korzystali przed pojawieniem się drukarki optycznej. Te ujęcia polegały na tworzeniu kompozytów z oddzielnymi elementami w postprodukcji.
Zdjęcie:Ted Withers pracujący nad „malowaniem na szkle”.
Ujęcie ze szkła to technika plenerowa, w której między aparatem a tłem znajduje się duża tafla szkła — szkło służy jako „płótno” malarza. Filmowcy dopasowują szkło do jakiegoś topograficznego elementu, który wymaga ulepszenia:zamiany nieba, odległego miasta lub (w tym przypadku) włoskiej willi.
Niemcy byli szczególnie biegli w robieniu zdjęć z efektami w aparacie, niesamowitej Metropolii Fritza Langa to monumentalne osiągnięcie fotograficzne. Oprócz obrazów na szkle i wiszących miniatur Metropolis szeroko wykorzystał proces Schüfftan, technikę, która obejmuje lustro na przedniej powierzchni umieszczone pod kątem 45 stopni do aparatu. W lustrze odbija się miniatura lub obraz, którego obszar został wyczyszczony, aby odsłonić akcję na żywo. Całkiem mocne rzeczy na rok 1927.
Wisząca miniatura to model zawieszony między aparatem a tłem, aby stworzyć wielką iluzję bez wielkiej budowy. Wisząca miniatura daje reżyserowi więcej czasu w ciągu dnia na ujęcie, ponieważ światło i cień będą odpowiadać tłu akcji na żywo.
Buduję hybrydową miniaturę wiszącą. Zamiast powiesić go tak, aby punkty wskazywały poza polem widzenia kamery, montuję lekką miniaturę na niebieskim pręcie, który mogę wykręcić.
Niebieskie plamy na przodzie miniatury pozwolą na „przedrukowanie” prawdziwego dachu i ułatwią mieszanie. Musisz najpierw nakręcić ujęcie bez modelu. Użyjesz tego czystego strzału później, aby wypełnić niebieskie plamy i wymienić pręt montażowy.
Moje wyposażenie do tego projektu: LUMIX GH4, obiektyw 25 mm, f 14, ISO 800 =96 kl./s
Potrzebowałem mniej niż pięćdziesiąt dolarów materiałów rzemieślniczych, aby zbudować tę miniaturę w skali 1/16 (3/4″ do 12″).
W dawnych czasach ten model wisiał na cienkich drutach lub przyklejał się do dużej tafli szkła.
Dodanie patyny do miniatury. Dopracowanie miniatury tak, aby stapiała się z tłem, może być najważniejszą i najbardziej czasochłonną częścią całego procesu.
Oto gotowy produkt po trzech strzałach testowych i wielu rundach dodatkowej degradacji miniatury. Zaczęło wyglądać całkiem nieźle po nieudanym teście ogniowym, który prawie zniszczył model.
Mark Vargo, ASC, rozpoczął swoją karierę w VFX, a jego pierwszy kredyt trafił do Imperium kontratakuje. Dołączył do zespołu ILM, aby pracować nad filmami Poszukiwacze zaginionej arki, Pogromca smoków, Star Trek II:Gniew Khana i Powrót Jedi. Kontynuował pracę w efektach wizualnych, zdobywając nominację do Oscara za pracę nad Pogromcy duchów.
Pod koniec lat 90. i na początku 2000 r. skupił się na pracy jako operator, kierując Drugim Zespołem przy filmach takich jak Zielona mila, Patriota, 3:10 do Yumy i Powstanie planety małp.