Kto w dzisiejszych czasach potrzebuje kolorowego oświetlenia do swojego filmu, skoro system cyfrowej poczty pozwala wybrać dowolny odcień? Cyfrowe filtry kolorów pozwalają robić niesamowite rzeczy, ale mogą wyglądać, no cóż, cyfrowo. Nadal nie ma substytutu miękkiego, naturalnie wyglądającego, kolorowego światła w cyfrowej produkcji wideo. Profesjonaliści cały czas używają kolorowych nośników do korygowania problemów z temperaturą barwową, poprawiania oświetlenia obiektów i symulowania źródeł światła poza kamerą. Mówimy kolor media , liczba mnoga, ponieważ zmiennokształtniki światła występują w kilku wersjach:filtry szklane, filtry żelowe i przyciemniane plastikowe tuby.
Szklane filtry wpadają prosto w pierścienie reflektorów w drzwiach stodoły. Skutecznie żaroodporne, są wygodą zestawu i zapomnij i powinny znaleźć się w każdym zestawie oświetleniowym. Filtry żelowe występują w dwóch głównych rodzajach. (Nawiasem mówiąc, ich odlegli, teatralni przodkowie rzeczywiście byli arkuszami zabarwionej żelatyny, ale nowoczesne żele są plastikiem odpornym na ciepło.) Małe arkusze żelu są używane zarówno przed plamami, jak i powodziami. Duże arkusze, niektóre wystarczająco duże, aby zakryć okna obrazów i drzwi przesuwne, są montowane na ramach lub nakładane na powierzchnie szklane. Wreszcie, świetlówki mogą wykorzystywać specjalnie zaprojektowane przyciemniane plastikowe tuby. Porozmawiamy o tym, kiedy i jak używać tych różnych typów, ale zacznijmy od tego, do czego ich używać.
Oświetlenie cyfrowego wideo w plenerze
Najczęstszym zastosowaniem kolorowych nośników jest korygowanie źródeł światła, które zakłócają balans bieli. Gdy są używane na zewnątrz, nagie lampy do filmów (3200 K) są zbyt pomarańczowe, aby mieszać się ze światłem słonecznym (około 5000 K), a jeśli niebo jest zachmurzone (może 6000 K), to fuggeddaboudit! Na szczęście możesz łatwo przekonwertować swoje światła do temperatury barwowej na zewnątrz za pomocą szklanych mediów zwanych filtrami dichroicznymi. Te dziwnie wyglądające niebieskawe/pomarańczowe/srebrzyste (naprawdę!) filtry nie tylko zmieniają temperaturę barwową z wewnątrz na zewnątrz, ale także pomagają rozproszyć ciepło, zanim dotrze ono do obiektów pod światłem.
Są jednak szanse, że nie masz załogi, świateł i generatora, aby rozmieścić jednostki studyjne na zewnątrz. Ale co z mini-lampkami na baterie? Światło w aparacie jest nieocenione, jeśli chodzi o rozjaśnienie twarzy, powiedzmy, gdy obiekt jest ustawiony tak, aby używać słońca jako światła tylnego lub wypełniającego. Większość świateł montowanych na kamerach można żelować, a niektóre modele mają żele przymocowane zawiasami do światła, dzięki czemu można je wsuwać i wysuwać ze ścieżki światła.
Wprowadzka
Przydatne, ponieważ są na zewnątrz, żele naprawdę sprawdzają się we wnętrzach. Najczęstszym problemem kolorów w pomieszczeniach są niedopasowane źródła światła. Temperatury barwowe światła okiennego, światła fluorescencyjnego i światła żarowego są różne i żadna z nich nie odpowiada dokładnie 3200K lamp filmowych. Na przykład bardzo często można znaleźć salę lekcyjną lub biuro z oknami i świetlówkami na suficie, które tylko czekają na to, aby jeszcze bardziej skomplikować problem dzięki znacznie cieplejszym lampom filmowym.
Jeśli nie masz wystarczającej ilości lamp filmowych, aby po prostu zamaskować okna i wyłączyć siatkę sufitu, będziesz musiał połączyć jedno lub nawet dwa źródła światła, aby uzyskać jednolity balans bieli. Najprostszym planem jest przełamanie dichroiczności i przekonwertowanie świateł filmowych na temperaturę barwową na zewnątrz.
Jeśli sufitowe lampy fluorescencyjne są wysokiej jakości i niedawno zainstalowane, mogą być wystarczająco blisko, aby mieszać się ze światłem dziennym, ale zwykle tak nie jest. Jednym z rozwiązań problemu jest prześwietlenie całego sufitu świetlówkami 5000K, które są powszechnie dostępne. Ale kosztują dziesięć dolców za sztukę, a pełny ich zestaw daje ci dużo szkła do kupowania.
Zamiast tego możesz użyć nośników żelowych specjalnie pokolorowanych, aby przekonwertować świetlówki klasy biurowej na temperaturę barwową na zewnątrz. Świetnie, teraz światła do filmów i siatka sufitowa pasują do balansu bieli światła słonecznego wpadającego przez duże okna.
Ale poczekaj:załóżmy, że chcesz pracować głównie z oświetleniem filmowym, powiedzmy, używając siatki tylko do dodatkowego wypełnienia i okna do podświetlenia tła? Zamiast podnosić most, spróbuj obniżyć rzekę. Najpierw ubij swój drugi zestaw żeli fluorescencyjnych, które zamienią je na kolor wewnętrzny zamiast na zewnątrz. Następnie zakryj wszystkie okna pomarańczowymi arkuszami żelu, które zamieniają światło dzienne na 3200K. Ustaw balans bieli w kamerze do użytku w pomieszczeniach i gotowe. Dopasowywanie mieszanych źródeł światła jest tak powszechnym obowiązkiem, że profesjonaliści zazwyczaj wykonują filtrację niezbędną do korekcji w obu kierunkach.
Wzmocnienie koloru
Nawet po dopasowaniu wszystkich świateł możesz chcieć zabarwić tylko część obrazu. Na przykład bladożółty żel na podświetlonym miejscu rozpryśnie ciepłą i pochlebną złotą plamę na włosach i ramionach fotografowanej osoby.
Używając jasnych, subtelnych odcieni, możesz żelować i wypełniać światła, aby naprawić problemy z cerą, poprawić odcienie skóry lub po prostu dodać wygląd studyjny do projektu oświetlenia. Działa to dobrze w przypadku rzeczników prasowych, zwłaszcza kobiet. Na przykład, zamiast zmieniać tę szminkę, która wygląda na Munsterish na wideo, możesz użyć żeli, które faktycznie ją uzupełniają.
W przypadku cyfrowego oświetlenia wideo w warunkach studyjnych, przyciemniane światła świetnie sprawdzają się na matowym tle, nawet zasłony tak często używane w niedrogich sesjach zdjęciowych. Aby działały, sprawdź ogólną kolorystykę zestawu, a następnie uzupełnij go dodatkowymi plamami światła. Dla urozmaicenia spróbuj użyć ciasteczek (wzorzystych wycinanek na stojakach) przed światłem tła, aby rozbić światło i dodać zainteresowania.
Czy spojrzysz na ten księżyc?!?
Podobnie jak efekty dźwiękowe, kolorowe światła poza kamerą są łatwym sposobem na zasugerowanie rzeczy, które tak naprawdę nie istnieją, a w połączeniu z dźwiękiem ten rodzaj son et lumire show to dynamit.
Światło księżyca, a przynajmniej zewnętrzne światło nocne, można łatwo sfałszować za pomocą niebieskich żeli, o ile balans bieli jest ustawiony w pomieszczeniu. Pracując na zewnątrz, możesz użyć światła z filtrem dichroicznym (z aparatu lub poza aparatem), aby ulepszyć zdjęcia dzienne i nocne. (Więcej informacji o filmowaniu dzień za noc można znaleźć w numerze z lipca 2001 r.)
Idąc w przeciwnym kierunku, bladożółte żele mogą symulować staromodne latarnie, a pomarańczowe żele tworzą świetne pożary poza ekranem. Aby pomóc sprzedać knebel, wytnij z gazety spódnicę hula, zszyj ją do długiego kija i pomachaj przed pomarańczowożelowanym ogniem.
Cyfrowe oświetlenie wideo:scena
Teraz zbierzmy to wszystko razem. Załóżmy, że masz scenę, w której młodzi obozowicze siedzą przy ognisku, podczas gdy doradca straszy bejabbers z nich opowieściami o duchach. Masz miejsce, w którym tworzysz ujęcia grupy, ale prawdziwy ogień jest zbyt trudny do pracy, a rodzice wykonawców chcą, aby byli w domu przed dziesiątą. Będziesz musiał wykonać wszystkie dwa ujęcia i zbliżenia w studiu.
Na początek zawieś czarną zasłonę wystarczająco daleko z tyłu, aby była poza rozlanym światłem i nieostre. Gdy dzieci usiądą, umieść punktowy reflektor żelowy w kolorze pomarańczowym jak najbliżej podłogi, a członek załogi będzie hulał efekt tańczących płomieni. To jest kluczowe światło. Ustaw niebieskie żelowe oświetlenie wypełniające i tylne światła, przy czym światło wypełniające jest wyższe niż normalnie. Używając niefiltrowanego światła filmowego, ustaw balans bieli kamery ręcznie (aby nie miał trudności z wybieleniem światła „ognia”).
Teraz, kadrując podłogę, nagraj sekwencję tyle razy, ile to konieczne, za każdym razem z innym dzieckiem (lub parą dzieci) przed czarną zasłoną. Jeśli będziesz ciągle zmieniać względne pozycje niebieskiego wypełnienia i tylnych świateł, publiczność nigdy nie dowie się, że wszyscy aktorzy z kolei zostali sfilmowani, siedząc dokładnie w tym samym miejscu.
W poczcie, leż w świerszczach, hoo! hou! efekt sowy i może jakieś straszne gałęzie pękające w oddali. Przecinaj ujęcia ze studia i całej lokalizacji, a otrzymasz sekwencję.
Używanie żeli podczas oświetlania cyfrowych filmów
Opisaliśmy już filtry szklane. Niektóre żelowe tworzywa sztuczne są tak wytrzymałe, że można je zmieścić w pierścieniach, które również wpadają do oprawek punktowych. Większe naświetlacze bezpiecznie przyjmą żele w arkuszach. Za pomocą miękkich pudełek z tkaniny żelujemy źródło światła w środku. Aby utrzymać żel z dala od ciepła, możesz przypiąć większą płachtę do rozłożonych drzwi stodoły lub powiesić plastik na stojaku (c-stand) umieszczonym przed światłem.
Filtry fluorescencyjne są łatwe w użyciu:wyjmij rurkę, włóż do tulei filtra i wymień rurkę. Te narzędzia mogą być jednak drogie, więc możesz chcieć żelować tylko te obszary sufitu, które rzucają większość światła na przestrzeń strzelecką.
Filtry okienne mogą być bardzo trudne. Duże ekipy produkcyjne montują żele montowane na ramie za oknami; ale nawet jeśli masz zasoby, nie możesz tego zrobić na 22. piętrze. Łatwo jest zawiesić żele w oknach, o ile kamera ich nie zobaczy. Jeśli okno będzie w kadrze, wymaga żelowania za pomocą folii samoprzylepnej używanej do palenia szyb samochodowych. Jest to żmudny proces, który należy wykonać ostrożnie, aby uniknąć bąbelków i zniekształceń.
Ostatnia uwaga:ponieważ światło zewnętrzne jest o wiele jaśniejsze niż w pomieszczeniu, możesz je przytłumić, używając żeli do okien, w których odcień koloru łączy się z neutralną gęstością szarości. Na przykład żel o kodzie „85ND6” łączy w sobie zarówno kolor od światła dziennego do wolframu, jak i dwie przesłony redukcji światła.
Dobre strzelanie!