W tym artykule przyjrzymy się cięciu i kształtowaniu światła, dlaczego chcesz to zrobić, oraz najlepszym metodom dla każdego poziomu budżetu.
Głównym powodem cięcia i kształtowania światła jest utrzymywanie światła tam, gdzie chcesz i unikanie rozlewania się tam, gdzie go nie chcesz. Celem jest oddzielenie obiektu od tła, przyciągnięcie oka widza tam, gdzie chcesz.
Zamiast malować ściany lub korzystać z ogromnej lokalizacji, możesz odizolować światło od tła poprzez „flagowanie” — umieszczając coś między tłem a światłem, aby je zablokować.
Po pierwsze, potrzebujesz flagi wystarczająco dużej, aby blokować światło, ale wystarczająco małej, aby nie była widoczna dla kamery. Popularnym wyborem jest „siekiera do mięsa”. Jest to czarna dyfuzja cztery na jeden lub negatywowe wypełnienie, które można rozszerzyć do frezu dwa na cztery. Światło padnie na obiekt, a dyskietka zablokuje światło padające na tło. Łatwiej to zrobić, im bardziej kształtujesz światło poza osią i mniejsze światło.
Jeśli światło znajduje się bezpośrednio nad aparatem lub w aparacie, nie ma sposobu, aby zablokować światło z tła bez blokowania światła z obiektu. Jeśli masz światło znajdujące się trzydzieści stopni od aparatu i trzydzieści stopni nad aparatem, możesz wsunąć dyskietkę tak, aby zasłaniała tło, ale nie obiekt.
Łatwiejszym sposobem oznaczenia tła za pomocą światła Fresnela jest po prostu użycie drzwi stodoły, które są dostarczane z prawie każdym Fresnelem. Jeśli przesuniesz drzwi stodoły na samo światło, zobaczysz, że zaczyna blokować tło, zanim zacznie blokować obiekt. Jeśli zrobisz to jeszcze dalej, zobaczysz, że zaczyna pełzać po ramieniu badanego, a w końcu na jego twarzy.
Możesz użyć obu drzwi stodoły, aby stworzyć efekt „Film Noir”. Jeśli całkowicie przesuniesz drzwi stodoły, uzyskasz bardzo wąski pasek. Im bliżej tematu znajduje się flaga, tym trudniejsze będzie cięcie, które może być dobre lub złe.
W słynnej sekwencji otwierającej Skyfall , sylwetka Jamesa Bonda idzie korytarzem i porusza się w takim świetle. Roger Deakins użył flagi z oddalonego światła, ale sama flaga znajdowała się prawdopodobnie cztery stopy od aktora, więc nie była to twarda krawędź, ale znacznie bardziej miękka, naturalna krawędź.
Oznaczanie twardych świateł jest stosunkowo łatwe i masz dużą kontrolę. Rzadko jednak będziesz używać mocnych świateł na planie, ponieważ tworzą one konkurencyjne cienie na twarzy. Ponadto bardziej popularne jest używanie miękkich, dużych źródeł.
Intellytech LC-120 to znacznie większe światło, które jest podobne do formatu Kino 4×4, więc ma trzy stopy na jedną stopę. Jeśli przesuniesz swoją przecinarkę z tym światłem, zrobi ona coś, ale nie tak bardzo, jak z małym światłem, ponieważ blokuje tylko część znacznie większego źródła światła. Bardziej skomplikowane staje się uzyskanie dobrego kształtu na tym świetle i usunięcie go z tła.
Jednym ze sposobów na usunięcie tego większego światła z tła jest przesunięcie noża nad głowę fotografowanej osoby. Następnie musisz umieścić drugą flagę, na przykład dwa na cztery, obok tematu. Pomiędzy tymi dwiema flagami a ciałem obiektu zasadniczo zamykasz światło z tła. Nóż nad głową fotografowanej osoby zablokuje światło wychodzące znad głowy fotografowanej osoby, a nóż z boku zablokuje światło z boku. Obiekt blokuje bezpośrednie światło padające na tło.
Jest to bardzo łatwy sposób na osiągnięcie pożądanego współczynnika — różnicy między obiektem a tłem za nim. Pozwala osiągnąć dowolny poziom kontrastu i izolacji, aby osiągnąć pożądany nastrój
Inny scenariusz dotyczy sytuacji, w której obiekt znajduje się obok otwartego okna, a pomiędzy każdą stroną twarzy obiektu występuje ogromny współczynnik kontrastu, który chcemy uczynić nieco bardziej kinowym i przyjemnym dla oka. Na początek warto założyć na okno tkaninę rozpraszającą (np. cichą ćwiartkę), dzięki czemu okno będzie bardziej rozproszone, a dostępne światło słoneczne pełniejsze. Następnie możesz użyć kawałka tablicy odblaskowej, aby wypełnić bok twarzy fotografowanej osoby, który nie jest skierowany w stronę okna — dobrym pomysłem jest przygotowanie tego na stojaku, aby można było go obracać i wypełniać do smaku.
Chociaż jest to dobry początek, może być zbyt rozproszony i chociaż straciliśmy ostrość, teraz potrzebujemy nieco większego kontrastu. Następnym krokiem jest wprowadzenie „dna” poprzez umieszczenie flagi na podłodze obok obiektu, tak aby zaczęła zabierać część światła padającego na obiekt. Dzięki temu fotografowana osoba będzie miała dodatkowy kontrast na twarzy. Światło można schować dalej, zaciągając zasłonę. Ostatnim etapem jest włożenie nakładki do pudełka, która jeszcze bardziej wniesie światło.
Używając odbłyśnika z jednej strony, dyfuzję i boks w tej dyfuzji, możesz osiągnąć znacznie bardziej kinowy wygląd niż ten, od którego zacząłeś. Używając flag, możesz osiągnąć pożądany wygląd i bardzo precyzyjnie obrócić, aby przejść od współczynnika kontrastu 8:1 do 2:1. Daje to dużą kontrolę, pozwalając na dopracowanie obrazu. To przenosi Cię na wyższy poziom kinematografii, gdzie osiągasz to, czego chcesz, a następnie udoskonalasz obraz, aby upewnić się, że opowiada historię lub wywołuje emocje.