Podróż na Księżyc zafascynowała filmowców na długo przed tym, jak NASA wylądowała, z pięknego klasyka Georgesa Mélièsa z 1902 r. Podróż na Księżyc , poprzez groźbę/obietnicę Ralpha dla Alicji z nowożeńców aż do arcydzieła Stanleya Kubricka 2001:Odyseja kosmiczna .
I na tym fascynacja się nie skończyła. Moonraker Jamesa Bonda , Rona Howarda z 1995 Apollo 13 i Duncana Jonesa z 2009 roku Księżyc to tylko kilka przykładów zainteresowania branży tą białawą żarówką na niebie.
Księżyc zainspirował także naszą najnowszą reklamę Artgrid. A zanim przestrzeń zagłębi się szczegółowo w tło i produkcję reklamy, wystarczy, że ją obejrzysz. Do zobaczenia po drugiej stronie:
W ramach kampanii lądowania na Księżycu firma Artgrid uruchomiła kolekcję materiałów o tematyce kosmicznej i Artlist wydali wyselekcjonowaną muzykę i efekty dźwiękowe kolekcje, które są idealne do filmów o kosmosie lub księżycu.
Kosmiczna Odyseja i udawanie lądowania na Księżycu
Jak mówią teorie spiskowe, jedna z klasycznych i bardziej rozrywkowych – na pewno z kinowego punktu widzenia – twierdzi, że lądowanie na Księżycu Apollo 11 z 1969 roku zostało zainscenizowane. Podobno został nakręcony w studiu i wyreżyserowany przez nikogo innego jak Stanleya Kubricka. Wierzący posuwają się dalej, twierdząc, że w rzeczywistości arcydzieło Kubricka z 1968 roku 2001:Odyseja kosmiczna służyło jedynie jako projekt badawczo-rozwojowy dotyczący sposobu zainscenizowania lądowania na Księżycu, a może nawet przykrywki, aby odwrócić uwagę od tego tajnego projektu.
Wskazówki
Oto częściowa lista znaków, które według sceptyków lądowania na Księżycu nie pasowały do sfilmowania czegoś na Księżycu:
- Ze względu na próżnię na Księżycu amerykańska flaga umieszczona na Księżycu przez astronautów powinna być luźna. Zamiast tego zrzekał się.
- Chociaż słońce było jedynym źródłem światła, cienie astronautów są w kilku kierunkach, co sugeruje, że było wiele źródeł światła.
- Krąg wybuchu lądowania na Księżycu powinien pokazywać znaki na Księżycu. Zamiast tego zdjęcia NASA nie pokazują żadnych znaków.
- Byli w kosmosie, ale na zdjęciach nie widać żadnych gwiazd.
- Jeśli Neil Armstrong był pierwszą osobą na Księżycu, kto sfilmował go z zewnątrz, gdy schodził po drabinie?
Jak to możliwe, że flaga porusza się w kosmosie?
Mimo że każdy „dowod” można było wyjaśnić, sceptycyzm co do autentyczności lądowania na Księżycu nie osłabł. Niektórzy twierdzą, że po wydaniu miliardów amerykański rząd zdecydował się zamknąć projekt księżycowy, ale musiał odbyć wielki finał, aby odzyskać publiczne poparcie.
Zakładając, że lądowanie na Księżycu zostało zaaranżowane, oczywistym pytaniem było, kto miałby umiejętności i wiedzę, aby stworzyć tak wiarygodną mistyfikację?
Kubrick mógłby to zrobić
Tutaj teoria zaczyna się interesować dla nas filmowców. Według wątpiących Kubricka 2001:Odyseja kosmiczna była tak dobrze wykonana, że wyglądała bardziej realistycznie niż rzeczywisty materiał NASA, mając „właściwe” cienie i ruchy astronautów. Kubrick wykorzystał fizyczne modele planet i stacji kosmicznej, dzięki czemu wyglądało to wiarygodnie.
Fakt, że Kubrick miał również powiązania z NASA, zwiększał prawdopodobieństwo jego zaangażowania. Jednym z takich powiązań był znany pisarz science fiction Arthur C. Clarke, który był współautorem scenariusza do filmu 2001:Odyseja kosmiczna. Praca Clarke'a i osiągnięcia kosmiczne NASA przebiegały równolegle przez lata, a agencją kosmiczną i autorem panował wzajemny podziw.
Istniało też połączenie kinematograficzne. Obiektywy Kubricka do sfilmowania jego filmu Barry'ego Lyndona z 1975 roku – Carl Zeiss AG Planar 50mm f/0.7 – zostały pierwotnie zamówione przez NASA do robienia zdjęć ciemnej strony Księżyca. 
Czy to tylko próbna próba lądowania na Księżycu? Zaczerpnięte z 2001:Odyseja kosmiczna
Kolejnym elementem, który wzmocnił teorię, było opanowanie przez Kubricka efektu projekcji przedniej, techniki używanej do tworzenia tła z głębią pola. Technika ta, pierwotnie wynaleziona do użytku fotograficznego w 1955 roku, polegała na tym, że obiekt występował przed odbijającą powierzchnią i wyświetlał na nim wcześniej nagrany materiał filmowy z lustrem pomiędzy nimi. Kubrick był w rzeczywistości jednym z pionierów zastosowania projekcji na przednim ekranie w kręceniu filmów.
Sceptycy „zauważyli”, że w nagraniu Apollo spód ekranu jest ukryty w każdej scenie, w której występuje przestrzenne tło i że widać linię podziału planu/ekranu, twierdząc, że jest to dowód na to, że lądowanie na Księżycu zostało sfilmowane przy użyciu projekcji z przodu.
Spowiedź
I tutaj robi się ekscytująco. Aby uzyskać więcej niż tylko poszlakowe dowody na jego udział w udawaniu lądowania na Księżycu, wątpiący potrzebowali czegoś, co wszystko powiąże i ułoży całą historię. Musieli czekać 11 lat na Lśnienie Kubricka, aby go zdobyć.
Fabuła Lśnienia nie ma nic wspólnego z księżycem, opowiadając historię pisarza, który przyjeżdża z żoną i dzieckiem, aby posiedzieć w hotelu, który jest zamknięty na zimę, w nadziei na przebicie się przez jego blok pisarski. Wśród wielu teorii dotyczących klasycznego horroru, które można zobaczyć w znakomitym filmie dokumentalnym Pokój 237, sceptycy postrzegają go jako wyznanie Kubricka za to, że jest odpowiedzialny za inscenizację lądowania na Księżycu poprzez różne wskazówki i dziwactwa. 
Dlaczego dzieciak nosi sweter Apollo 11? Zaczerpnięte z Lśnienia.
Nie będę wchodził we wszystkie znaki ukryte w filmie, ale jedną podobno mocną wskazówką do przyznania się Kubricka do winy było to, że w swojej kinowej adaptacji powieści Stephena Kinga zmienił numer „strasznego pokoju” z 217 na 237. W tysiącach mil ta liczba to średnia odległość między Ziemią a Księżycem (chociaż w rzeczywistości wynosi 238 900 mil).
Wróćmy teraz do naszej produkcji…
Jak sfingowaliśmy lądowanie na Księżycu z domu
Poza odniesieniem się do całej teorii „Kubrick zainscenizował lądowanie na Księżycu”, reklama czerpie inspirację z „Mad Men” ze sceną, w której zespół kreatywny/marketingowy próbuje wymyślić najlepszy sposób na sfałszowanie lądowania na Księżycu. Nie mogąc wpaść na wystarczająco dobry pomysł, zwracają się do Stanleya (Kubrick), który przedstawia najlepsze rozwiązanie – korzystając z materiału filmowego Artgrid.
Praca zdalna
Po przygotowaniu scenariusza przygotowaliśmy obróbkę zawierającą storyboard z wieloma odniesieniami do wyglądu, jaki chcieliśmy w tej reklamie. To było krytyczne, zwłaszcza, że pracowaliśmy zdalnie z zewnętrzną firmą produkcyjną w innym hrabstwie. Musieliśmy przekazać każdy szczegół w najlepszy możliwy sposób.
Pierwszym slajdem obróbki był animowany scenorys, kluczowy element większości naszych przedprodukcji. Daje dość dokładną wizualizację tego, jak powinien wyglądać końcowy film. Kiedy wszyscy są pod tym względem na tej samej stronie, znacznie ułatwia to pracę.
W tym konkretnym projekcie stworzyliśmy scenorys w dwóch etapach. Pierwszy był czymś w rodzaju szkicu, który miał dostarczyć zespołowi produkcyjnemu w Nowym Jorku ogólnego wyglądu i stylu reklamy. Następnie przeprowadzili wstępne rozpoznanie lokalizacji zgodnie z tym wstępnym szkicem i wysłali nam kilka opcji dla każdego zestawu. Nasz reżyser i producent udał się następnie na zdalny rekonesans z załogą z Nowego Jorku za pośrednictwem swoich telefonów, aby określić odpowiedniość wybranych lokalizacji. Po ustaleniu lokalizacji stworzyliśmy znacznie bardziej szczegółową i dokładną wersję.
To może wydawać się oczywiste, ale i tak to powiem; kiedy zdalnie wykonujesz pre-produkcję, kluczowym elementem zapewniającym, że wszystko jest gotowe na dzień zdjęciowy, jest dobra komunikacja między zespołami w różnych lokalizacjach.
Kierownictwo artystyczne
W dalszej części opracowania szczegółowo omówiliśmy, jak chcieliśmy wyglądać aktorów, garderoby, lokacji i dzieł sztuki. Ponieważ całość musiała mieć wygląd z lat 60., zadbaliśmy o wiele istotnych odniesień. Naszym głównym planem było biuro, w którym zespół przeprowadza burzę mózgów, jak sfingować lądowanie na Księżycu. Szukaliśmy jednej z tych starych, klasycznych przestrzeni, które składają się z drewnianych ścian, ciężkich szafek, ciepłych tonów i może odrobiny zielonych lub niebieskich elementów.
Nasze referencje do kierunku artystycznego obejmowały wszystkie warstwy potrzebne do stworzenia wyglądu lat 60., w tym szafę, rekwizyty stołowe, obrazy ścienne, lampy, meble, a nawet stare storyboardy i miniatury kosmiczne.
A jeśli śledzisz nas od jakiegoś czasu, być może wiesz, że jednym z naszych hobby jest umieszczanie jajek wielkanocnych w naszych reklamach. Zwykle odnoszą się do okładek naszych płyt, z których jesteśmy bardzo dumni, ale dwie wskazówki, które tu ukryliśmy, odnoszą się do filmów Stanleya Kubricka. Jednym z nich jest szklanka mleka, która jest ulubionym napojem Alexa z Mechaniczna Pomarańcza. Drugi to efekt czerwonych oczu, nawiązujący do superkomputera Hala z 2001 roku:Odyseja kosmiczna.
Przesyłanie
Nasze traktowanie obejmowało również odniesienia do castingów dla 4 postaci, które pojawiają się w scenie biurowej. Kandydaci wysłali nam przesłuchanie wideo, a my zmiksowaliśmy je i dopasowaliśmy w edycji, aby znaleźć najlepsze dopasowanie.
Jednym z wyborów, który musiał być idealny, był wygląd Kubricka. Przejrzeliśmy prawie całą listę aktorów na backstage.com – stronie, na której możesz obsadzić aktorów do swoich projektów w oparciu o lokalizację – dopóki nie znaleźliśmy odpowiedniego faceta. Nasz początkowy wybór znajdował się w Izraelu, ale ze względu na sytuację COVID-19 nie mogliśmy polecieć nim do Nowego Jorku.
Rozważyliśmy dwie opcje; albo sfotografować go przed zielonym ekranem i połączyć go w postprodukcji, albo użyć głębokiej fałszywej technologii, tak jak zrobiliśmy to w naszej produkcji „Na zawsze”. Żaden wybór nie był naszym zdaniem optymalny i na szczęście na tydzień przed rozpoczęciem zdjęć na backstage.com natknęliśmy się na naszego idealnego Stanleya. Znajdował się w Nowym Jorku, co oszczędziło nam wykonywania mnóstwa prac postprodukcyjnych.
Aby wzmocnić cechy fizyczne, które są unikalne dla Kubricka, takie jak kształt jego brody i brwi, zatrudniliśmy wizażystę od efektów specjalnych. Właściwie, kiedy zobaczyliśmy ostatnie ujęcie, w którym Stanley patrzy na swoje dzieło na ekranie telewizora, w pewnym momencie uwierzyliśmy, że to naprawdę on, i wywołało to u nas gęsią skórkę.
Drugi zestaw przedstawiał klasyczną, całkowicie amerykańską rodzinę oglądającą historyczne wydarzenie w telewizji w swoim salonie. Aby podkreślić wagę tej okazji, scena rozgrywa się w nocy, co oznacza, że cała rodzina śpi tylko po to. Dzieci są ubrane w piżamy, a młody chłopiec ma na sobie kask astronauty, co pokazuje podekscytowanie i oczekiwanie na to kultowe wydarzenie.
Jeden mały krok na zapas
Wszystkie nagrania z startu rakiety, statku kosmicznego i lądowania na Księżycu zostały w całości wykonane za pomocą CGI.
Sceny w biurze i salonie były dość proste do nakręcenia na poziomie technicznym. Większość reklamy nakręciliśmy kamerą Panasonic Varicam na Dana Dolly, a do naszej konfiguracji oświetlenia użyliśmy Arri SkyPannel i kilku lamp Aputure.
W dniu zdjęć nasz izraelski reżyser i producent udzielał wskazówek i monitorował wszystko z domu. Obserwowali z daleka akcję w Nowym Jorku, podobnie jak centrum kontroli misji NASA obsługiwało (rzekomo) prawdziwe lądowanie na Księżycu.
Podczas zdalnego kierowania projektem zalecamy kilka rzeczy:Najbardziej podstawową jest oczywiście transmisja na żywo z kamery. Musisz dokładnie zobaczyć, jak wygląda kadr w każdym ujęciu lub scenie. Jeśli Twój film zawiera dialogi, upewnij się, że masz również dobry sygnał audio.
Kolejnym pomocnym elementem jest posiadanie drugiej kamery o szerszym kącie, która pokazuje cały zestaw i daje pełny obraz wszystkiego, co dzieje się na planie. Powinieneś również rozważyć posiadanie na planie wyznaczonej osoby, której jedynym zadaniem jest przekazywanie twoich instrukcji załodze produkcyjnej.
Inne rzeczy, o których należy pamiętać, to zapewnienie szybkiego łącza internetowego i cichej lokalizacji do pracy, z której możesz skupić się na tym, co dzieje się na planie. Reżyseria za pomocą zdalnego monitora może stać się frustrująca i męcząca po kilku godzinach i jest zupełnie inna niż bycie na planie ze wszystkimi. Upewnij się, że robisz niezbędne przerwy, aby zachować świeżość i mieć wszystko, czego potrzebujesz, aby się skupić.
I to jest prawdziwa historia tego, jak opowiedzieliśmy (prawdopodobnie) fałszywą historię o tym, jak sfałszowali (prawdopodobnie) prawdziwą historię lądowania na Księżycu.