Dzieląc pracę i dzieląc się obciążeniami, partnerzy montażyści odpowiedzialni za filmy J.J. Abrams utorował sobie niekonwencjonalną ścieżkę do sukcesu hollywoodzkiego montażu.
Maryann Brandon i Mary Jo Markey były redaktorami naczelnymi dla J.J. Abrams od Alias, aż w 2001 roku. Długoletnie zaufanie zbudowane między Abramsem, Brandonem i Markeyem ostatecznie doprowadziło do niekonwencjonalnego i szalenie udanego podejścia opartego na współpracy do czasami żmudnego procesu edycji.
Opracowując pakiet Bad Robot (i przycinając w Avid Media Composer), Brandon i Markey współredagowali wszystkie pięć wielkoekranowych dzieł reżyserskich Abramsa — Mission:Impossible 3, Star Trek , Super 8, Star Trek W ciemność, i Gwiezdne wojny:Przebudzenie mocy, co przyniosło im nominację do Oscara.
Podczas gdy obaj pracują niezależnie nad projektami (na przykład Brandon nad nadchodzącym Pasażerami i Markey na Wielkim Murze z 2017 r. ), wciąż spotykają się jako zespół, gdy pojawia się nowy projekt Abramsa. Więc co dokładnie sprawia, że ci dwaj światowej klasy redaktorzy tak dobrze ze sobą współpracują?
Sekrety procesu wspólnej edycji
W niedawnym wywiadzie omawiającym ich pracę nad Gwiezdnymi wojnami:Przebudzenie mocy , obaj redaktorzy rzucili trochę światła na ogólny proces o pracy nad filmem o takiej skali i opowiedzieli o tym, jak podchodzą do współpracy i z Abramsem.
Abrams daje każdemu montażyście oddzielne sekcje filmu, pozwalając im działać samodzielnie, wycinając razem sceny na ich własny sposób. To zaufanie i wolność to jeden z fundamentów współpracy duetu. Brandon wyjaśnia:
Ta decyzja o posiadaniu dwóch głównych redaktorów praca nad filmem jest genialna z kilku powodów. Po pierwsze, podzielenie czasu między te dwie rzeczy oszczędzi pieniądze i łagodzić indywidualne frustracje . Po drugie, uzyskanie dwóch perspektyw o znakach i sceny to doskonały sposób na ocenę, jak płynie Twój film. To niezwykłe podejście zespołu tagów do edycji wymaga stałej komunikacji i głęboko zakorzenione zrozumienie opowiadanej historii. Markey omawia więcej szczegółów:
Edycja emocji ponad wszystko
Podczas gdy Abrams na początku produkcji przedstawia niejasne notatki, Brandon i Markey twierdzą, że jeden cel jest bardzo jasny, a jeden pewny — „sprawienie, by widzowie poczuli określone emocje”. Niezależnie od specyfiki sceny lub rozgrywającej się akcji, emocje czerpane z postaci i historii mają najwyższy priorytet.
W doskonałym, godzinnym filmie przedstawionym poniżej, Brandon i Markey wyjaśniają swój proces, omawiają pracę z Abramsem i ujawniają wyzwania związane z edycją a główna produkcja w Hollywood. Podzielili nawet kilka scen ze swoich filmów, szczegółowo opisując, co skłoniło ich do dokonywania cięć wymagane do zbudowania efektywnej sceny.
Jeśli ze słów tych głównych redaktorów można wyciągnąć lekcję, to to, że głębia komunikacji i poziom zrozumienia między reżyserem a redaktorem może decydować o tym, jak dobrze opowiedziana jest historia.
Porady dotyczące pracy z dyrektorami
Wśród najnajtrudniejszych aspektów pracy redaktora to ciągłe dyskusje z producentami i reżyserami. W przypadku Brandona i Markeya, długa historia, którą dzielą z Abramsem, stworzyła relację zbudowaną na zaufaniu i uczciwości. W związku z tym notatki i opinie nie są tak dużym problemem. Nie dotyczy to wszystkich.
Dla większości montażystów robienie notatek reżyserowi w trakcie produkcji może czasem okazać się drażliwą sytuacją. Brandon i Markey zachęcają redaktorów aby od razu postawić na swoim . Granica między byciem trudnym a profesjonalizmem jest cienka. Brandon wyjaśnia:
Ta metoda pracy (plus głębokie zrozumienie relacji w kontekście produkcji filmu) odróżnia ten duet od innych montażystów. Ich osiągnięcia mówią same za siebie jako dowód.
Kto są Twoimi ulubionymi montażystami filmowymi? Udostępnij w komentarzach poniżej!