W Aschaffenburgu w Niemczech, bawarskim mieście położonym 30 minut drogi od Frankfurtu, śnieg nie pada zbyt często. Kiedy więc kilka lat temu zobaczył spadającą białą masę, profesjonalny fotograf Alex Heinrichs chwycił aparat, oświetlenie lokalizacyjne i ulubioną modelkę i wybiegł na zewnątrz, aby zrobić zdjęcia.
Poprosił ją, żeby ubrała się wyłącznie na biało, ponieważ planował wykorzystać cały śnieg do zrobienia kilku zabójczych, wyrazistych portretów. „Jeśli pracujesz na świeżym powietrzu przy złej pogodzie, musisz działać szybko” – ostrzega fotograf, który specjalizuje się w urodzie, modzie i pracy korporacyjnej. "Chcesz, żeby Twój model wyglądał dobrze, a sprzęt pozostał suchy. Nie ma czasu na zdjęcia próbne."
Podobnie jak prawie wszystkie formy oświetlenia, high-key można sprowadzić do współczynników oświetlenia. Te zestawy liczb opisują względną różnicę między światłami głównymi i wypełniającymi. Współczynnik 1:2 sugeruje scenę o niskim kontraście, natomiast współczynnik 1:5 opisuje obraz o bardzo wysokim kontraście. W przypadku portretów o wyrazistym wyrazie wszystkie dominujące tony powinny być białe, a rozjaśnienia i cienie podkreślające kształt (jak w przypadku swetra i policzków) powinny być zbliżone do tej samej gęstości — w stosunku około 1:2. Powszechnym sposobem zapewnienia tych proporcji jest dokonanie odczytów światłomierza padającego światła głównego i światła wypełniającego i ustawienie ich względnych mocy wyjściowych tak, aby wypełnienie znajdowało się zaledwie o jedną przystankę poniżej światła głównego.
Każdemu, kto chce spróbować portretów w wysokim tonie, Heinrich oferuje te dodatkowe wskazówki:
• Dopracuj ekspozycję. „Wysoki klucz nie oznacza prześwietlenia” – mówi Heinrichs. „Ekspozycja musi być dostosowana do skóry modelki. Najlepszym rozwiązaniem jest pomiar światła”. Jeśli prześwietlisz zdjęcie, aby uzyskać efekt high-key, czerń (jak w przypadku brwi i rzęs w tym przypadku) stanie się wyblakłą szarością. Część sukcesu tego zdjęcia wynika z wyrazistej czerni.
• Synchronizacja ekspozycji pierwszego planu i tła. Ustaw główne światło obiektu na nieco jaśniejsze niż oświetlenie na białym tle — w tym przypadku śniegu. W szary, pochmurny dzień często oznacza to niską moc błysku. Jeśli nie zrobisz tego dobrze, tło może łatwo zmienić kolor na ciemnoszary, pogarszając wygląd high-key.
_
Do swojego wyrazistego portretu wykonanego w padającym śniegu Alex Heinrichs poprosił modelkę, aby ubrała się cała na biało i upewniła się, że tło za nią również jest białe. Aby zapobiec zamoczeniu swojego sprzętu, osłonił swoje dwie monolampy Multiblitz Profilux Plus 800 (A) oraz akumulator Multiblitz Propac 1 (B) który napędzał je w plastiku. I pracował tak szybko, jak to możliwe, ponieważ jego sprzęt – Hasselblad H3DII-031 i obiektyw Hasselblad 150mm f/3.2 HC (C) , z bezprzewodowym wyzwalaczem lampy błyskowej Multiblitz RS2 (D) – nie byli chronieni przez kilka minut, które trwały podczas sesji. Główne światło fotografa zostało zmodyfikowane za pomocą miękkiego reflektora Multiblitz 3 w 1 Beauty Dish Reflector (E) oraz podświetlenie standardowym 7-calowym białym odbłyśnikiem Multiblitz (F) . Wybrał Beauty Dish ze względu na bardziej kontrastową jakość światła i lepszą przydatność do stosowania w niesprzyjających warunkach pogodowych w porównaniu z softboxem. Nawiasem mówiąc, termin „high-key” pochodzi z kina, gdzie światło główne zwykle określa się jako światło kluczowe._
Więcej zdjęć urody i mody Heinrichsa znajdziesz na www.facebook.com/ah.photo.ah.