Ostatnim razem pokazaliśmy, jak podświetlenie może zdefiniować kształt portretowanej osoby — lub dowolnego nieprzezroczystego obiektu — poprzez wytrawienie jasnego, białego światła, zwanego oświetleniem brzegowym, wokół jego zewnętrznych krawędzi. Ale ma też inne zastosowania, jak odkrył 37-letni Christoph Seiler, naukowiec z Filadelfii, wypróbowując go na przezroczystych obiektach.
„Zrobiłem to zdjęcie zeszłej zimy” – mówi Seiler. "Na zewnątrz było szaro i mokro, a ja tęskniłam za jasnymi wiosennymi kolorami. Wzięłam kilka żółtych pająków i poeksperymentowałam z niedrogimi lampami stroboskopowymi do montażu na butach, aby znaleźć ustawienie, które będzie dla nich odpowiednie. Szybko odkryłam, że podświetlenie naprawdę podkreśla ich kolor."
Wniosło także niezwykły, ostry akcent do czegoś, co wyraźnie nie jest konwencjonalnym studium kwiatowym.
Skierowanie światła przez półprzezroczysty obiekt w stronę aparatu wiąże się jednak z pewnymi problemami. Po pierwsze, flara zmniejsza kontrast i nasycenie kolorów. „Aby zapobiec przedostawaniu się światła tylnego do obiektywu aparatu, zawęziłem moc błysków za pomocą końcówek wykonanych z czarnej folii aluminiowej” – wyjaśnia Seiler. "Zmieniałem położenie, moc i cel trzech świateł tylnych, aż kolor mamy stał się intensywny, a odblaski nie. Zajęło to około 2 godzin i dziesiątki zdjęć prób i błędów.
Jeśli chodzi o ekspozycję, Seiler przestawił swoje stroboskopy na tryb ręczny. "Dzięki temu udało mi się uzyskać spójne i regulowane oświetlenie. Zacząłem od ustawienia przysłony, która wytrącała ostrość kwiatów w tle i tworzyła wrażenie głębi. Następnie ręcznie ustawiałem moc każdego światła niezależnie, a na koniec precyzyjnie dostrajałem ekspozycję, dostosowując czułość ISO."
Chcesz sam tego spróbować?
Zaczął od małych lamp halogenowych, które pozwoliły mu analizować efekty świetlne bez czasochłonnego wykonywania zdjęć testowych z natychmiastowym błyskiem. Problem? Ciepło wytwarzane przez gorące światła umieszczone wystarczająco blisko, aby prześwitywać przez kwiaty, szybko je więdły. Korzystanie z lampy błyskowej było bardziej praktyczne.
**(A) **Aby zaakcentować żółć u trzech pajęczych mam, Christoph Seiler użył podświetlenia z dwóch lamp błyskowych Sunpak Auto 422D i lampy błyskowej Vivitar 285HV.
**(B) **Błyski zamontowano na dwóch statywach stołowych Cullmann 3090 i jednym Joby Gorillapod.
**(C) **Seiler skupiał moc każdego błysku za pomocą końcówek, które zrobił z czarnej folii aluminiowej BlackWrap.
**(D) **Aby zachować szczegóły w środkach kwiatów, oświetlił je od przodu ręcznym światłem o małej mocy z zamontowanego na statywie Metz 48 AF-1.
**(E) **Wystrzelił wszystkie cztery lampy błyskowe bezprzewodowo z pozycji aparatu, korzystając z niedrogiego, pochodzącego z serwisu eBay, opartego na urządzeniu radiowym systemu wyzwalania błysku PT-04, składającego się z nadajnika i odbiorników (niepokazane) na czterech lampach błyskowych. Zdjęcia przetworzył w programie Adobe Lightroom 3.