Znalezienie roli w branży wideo i filmowej może być wyzwaniem. W rzeczywistości samo znalezienie stanowiska może być trudne! Jasne, jest kilka oczywistych, takich jak operator wysięgnika, ale co z pół tuzinem stanowisk inżynierskich? Ten artykuł rzuci światło na kilka różnych rodzajów ról dźwiękowych w filmie i wideo.
Produkcja
Produkcyjny mikser dźwięku
Praca produkcyjnego miksera dźwięku rozpoczyna się na etapie preprodukcji od planowania, wymagań, wyboru mikrofonu i sprzętu nagrywającego. Pod względem umiejętności produkcyjne miksery dźwięku muszą mieć doświadczenie w inżynierii i miksowaniu. Powinni być w stanie zastąpić prawie wszystkich członków zespołu dźwiękowego.
Na planie są odpowiedzialni za nagranie całego dźwięku, kontrolę jakości i robienie szczegółowych notatek. Ściśle współpracują z operatorem wysięgnika i asystentem dźwiękowym. Jeśli dźwięk podczas ujęcia nie był odpowiedni, ich obowiązkiem jest przekazanie tego i poproszenie o kolejne ujęcie.
Dobre umiejętności komunikacyjne są niezbędne podczas pracy z innymi zespołami i producentami. Pomocna jest świadomość potrzeb innych działów, zwłaszcza praca z zespołami kamer i oświetlenia.
Operator wysięgnika
Dobry operator wysięgnika wnosi praktyczną wiedzę na temat mikrofonów, siły górnej części ciała i subtelności. Pomagają innym rolom audio, takim jak mikser dźwięku produkcyjnego, z przechwytywaniem dialogów i zapewnianiem optymalnego rozmieszczenia mikrofonów. Dobra kontrola nad wysięgnikiem, aby utrzymać ją stabilnie, jest koniecznością. Operatorzy wysięgników mogą obracać wysięgnik, aby obrócić mikrofon, aby zapewnić niewielkie śledzenie kierunkowe, gdy aktor się porusza.
Operator wysięgnika musi trzymać się z dala od ujęcia, co może wymagać poruszania się z kamerą. Ważne jest również, aby przeczytali fragmenty scenariusza kręconego tego dnia i zanotowali wszelkie ruchy. Dobry kontakt z zespołami zajmującymi się kamerą i oświetleniem ułatwia komunikację, trzymanie się z dala od kadru i unikanie niechcianych cieni.
Często zdarza się, że operator wysięgnika podwaja się jako asystent dźwięku. Skonfigurowanie dodatkowych mikrofonów montowanych, bezprzewodowych lub przypinanych można wykonać w dowolny sposób.
Asystent dźwięku
Asystent dźwięku jest podobny do ról asystenta studia i inżyniera dźwięku i wykonuje podobne obowiązki. Zgłaszają się do miksera dźwięku produkcyjnego i operatora wysięgnika i służą pomocą ekipie dźwiękowej. Obowiązki obejmują konfigurowanie mikrofonów, konserwację, prowadzenie kabli i usuwanie. To świetny punkt wyjścia dla nowicjuszy i daje możliwość poznania wielu podstawowych umiejętności.
Postprodukcja
Asystent nagrywania
Ta rola audio jest odpowiednikiem asystenta dźwięku w postprodukcji. Asystent nagrywania wspiera przede wszystkim inżynierów nagrań. Ich zadaniem jest przygotowanie wszystkiego w ramach przygotowań do sesji i przyjazdu inżyniera. Ich obowiązki obejmują konfigurowanie sprzętu, okablowanie, łatanie i routing dodatkowego sprzętu, a także demontaż.
Ilość pracy wymaganej do sesji będzie się różnić, wsparcie inżyniera ścieżki dźwiękowej w nagraniu zespołu muzycznego będzie większym przedsięwzięciem w porównaniu do przygotowania sesji ADR (Automated Dialogue Replacement). Asystent nagrywania przyjeżdża wcześnie i wychodzi późno. To kolejna świetna początkowa rola, która zapewnia dobre wrażenia we wszystkich aspektach postprodukcji dźwięku.
Edytor dialogów i mikser ADR
Te dwie role audio można rozdzielić, ale także łatwo połączyć ze względu na ogromne nakładanie się. Edytor dialogów odpowiada za wszystkie części mówione i zapewnia, że występy są czyste i zsynchronizowane. Edytor czyści dźwięk i usuwa niechciane dźwięki. Następnie mają za zadanie zaostrzenie wszelkich problemów z synchronizacją i upewnienie się, że wszystkie przejścia są płynne i pozbawione nagłych cięć lub zaników.
Obowiązki miksowania ADR są prawie takie same, a jedyną zmianą jest to, że zamiast tego należy nagrywać głosy. Do ich podstawowych obowiązków należy zapewnienie dobrej jakości dźwięku poprzez sprawdzenie sprzętu, dobre rozmieszczenie mikrofonów i dobrą synchronizację ruchu ust. Mikser ADR jest również głównym inżynierem nagrywania dialogów dla funkcji lektora i animacji.
Edytor dźwięku
Edytor dźwięku obsługuje wszystkie obowiązki związane z edycją dźwięku. Pierwszym zadaniem jest zawsze czyszczenie ścieżek audio w celu usunięcia szumu, poślizgów wydajności i wieczornych poziomów. W dalszej części produkcji nacisk kładzie się na balansowanie, edycję narracji (dodawanie lub odejmowanie) i eksportowanie pni audio do różnych zespołów. Edycja dźwięku jest uniwersalnym wymogiem w dziale dźwięku i często łączy się ją z innymi rolami inżynierskimi.
Powiedziawszy to, jest to miejsce, w którym można poznać tajniki edycji i budowania swoich kotletów DAW (cyfrowej stacji roboczej audio)!
Dyrektor głosowy
Reżyser głosu współpracuje z reżyserem, pomagając wybrać odpowiedni głos dla każdej postaci. Rola wymaga zrozumienia scenariusza, jego bohaterów i wizji reżysera. Reżyser castingów głosowych przesłuchuje talenty w poszukiwaniu osobowości i głosu potrzebnego do ożywienia postaci.
Znak świetnego reżysera castingu pojawia się za każdym razem, gdy kojarzymy głos z jego charakterem. Wystarczy spojrzeć na niektórych animowanych wielkich naszych czasów, aby usłyszeć dobre przykłady. Filmy takie jak „Toy Story” i „Shrek” uwieczniły głosy głównej obsady.
Znak świetnego reżysera castingu pojawia się za każdym razem, gdy kojarzymy głos z jego postacią.
Nadzór dźwięku
Kierownik dźwięku jest jednym z liderów w dziale dźwięku. Zarządzają wszystkimi aspektami postprodukcji dźwięku i są po to, aby zapewnić reżyserowi, producentowi i montażyście jedno źródło prawdy. Podobnie jak inne role w dziale, rola przełożonego może przenikać do innych stanowisk. Nadzorca przez inżyniera, przez projektanta dźwięku nie jest niespotykany.
Projektant dźwięku
Projektanci dźwięku to architekci światów, które słyszymy na filmie. Ich rolą jest tworzenie i projektowanie wciągających i urzekających środowisk. Biblioteki dźwięków odgrywają dużą rolę i zapewniają dobre dźwięki bazowe, które po pewnym nakłanianiu i edycji stają się tym, co słyszy publiczność. Na przykład kroki zwykle nie wymagają ogromnej ilości pracy.
Inne podejście łączy wiele dźwięków, aby stworzyć coś nowego. To hybrydowe podejście jest powszechne przy tworzeniu unikalnych dźwięków dla wszystkiego, od statków kosmicznych po fikcyjne stworzenia. Wszelkie dźwięki poza tym przepływem pracy są tworzone przez zespół Foley i przekazywane projektantowi dźwięku do dalszej edycji.
Słyszymy przykłady działania tej roli dźwiękowej w efektach takich jak wystrzały, wybuchy lasera i eksplozje. Bardziej subtelne przykłady to środowiskowe kolejki, atmosfera, kreatywne wykorzystanie muzyki i wszystko, co zachwyca tłum lub jedyną osobę, która zauważyła. Projektant dźwięku jest po to, aby zaprowadzić porządek w chaosie i zapewnić wiarygodne i przekonujące środowisko.
Artysta Foleya
Artyści Foley tworzą dodatkowe efekty dźwiękowe, używając rekwizytów do odgrywania dźwięków. Wymaga to połączenia wyobraźni, aktorstwa i wyczucia czasu. Dobra komunikacja między artystą foley a mikserem znacznie przyspiesza ten proces. Bycie artystą foley to niezwykle satysfakcjonująca rola, a niektórzy zrobili z tego kariery.
Mikser Foleya
Mikser Foley wspiera artystę Foley i jest obecny podczas sesji nagraniowych. Dobra komunikacja między mikserem a artystą zaowocuje szybszymi i płynniejszymi ujęciami. Mikser Foleya powinien prowadzić notatki, szczególnie dobre ujęcia.
Kompozytor
Za każdą muzyką filmową i muzyką filmową, która poruszyła każdego emocjonalnie, stoi świetny kompozytor pociągający za sznurki. Pełnią jedną z najważniejszych ról dźwiękowych, a ich zadaniem jest skomponowanie muzyki, która przedstawia znaczenie filmu i akcentuje kluczowe momenty. Obejmuje to motywy i motywy postaci, środowisk i scen scenograficznych. Kompozytorzy zazwyczaj posiadają co najmniej stopień licencjata w zakresie kompozycji muzycznej.
Muzyka musi ilustrować szeroki wachlarz emocji, od radości po smutek. Po napisaniu partytury kolejne kroki obejmują reżysera muzycznego i inżyniera ścieżki dźwiękowej, aby rozpocząć nagrywanie.
Inżynier ścieżki dźwiękowej
Inżynier ścieżki dźwiękowej jest spoiwem między dyrektorem muzycznym a kompozytorem. Po napisaniu przez kompozytora i zaaranżowaniu przez dyrektora muzycznego muzyków i sesji, do inżyniera ścieżki dźwiękowej i asystenta nagrywania należy nagranie i wyprodukowanie wstępnego nagrania, a następnie zmiksowanie. Po zakończeniu ostateczny miks jest przekazywany inżynierowi ponownie nagrywającemu.
Mikser ponownego nagrywania
Czy zastanawiałeś się kiedyś, kiedy i jak łączą się wszystkie elementy dźwiękowe w filmie? To jest to! Mikser do ponownego nagrywania kompiluje dialogi, foley, efekty i muzykę i importuje je do końcowego obszaru roboczego projektu. To tutaj odbywa się końcowe miksowanie, równoważenie, automatyzacja i eksport.
Reżyser muzyczny
Dużą część tej roli stanowią produkcje o tematyce muzycznej. Dyrektor muzyczny zazwyczaj współpracuje z muzykami wykonującymi partyturę. Pierwszym zadaniem dyrektora muzycznego są próby muzyczne, podczas których aktorzy uczą się i ćwiczą wszystkie numery muzyczne. Obejmuje to lekcje śpiewu dla obsady, podczas gdy załoga uczy się wszystkich blokad i ruchów.
Produkcje teatralne często wykorzystują zespoły grające na żywo. Dyrektor muzyczny ściśle z nimi współpracuje podczas prób i dyryguje zespołem podczas koncertów.
Edytor muzyki
Rola edytora muzycznego jest ściśle powiązana z kompozytorem i mikserem do ponownego nagrywania. Ich rola polega na edycji i umieszczaniu muzyki w dowolnych wymaganych scenach. Proces jest iteracyjny i trwa, z dodatkowymi zmianami, które są potrzebne w przypadku scen powtórnych.
Muzykolog
Muzykolodzy pełnią wyjątkową rolę dźwiękową, ponieważ mają wykształcenie akademickie i specjalizują się w historii muzyki i edukacji. Świadczą usługi doradcze dla przemysłu filmowego i teatralnego w zakresie planowania muzycznego. Obejmuje to autentyczność muzyki pod kątem dokładności z epoki, bez względu na to, czy kompozycja lub partytura jest rzeczywiście oryginalna, oraz zwracanie uwagi na naruszenie praw autorskich. Muzykolodzy sprawdzają fakty muzyczne pod kątem poprawności teoretycznej i prawnej.