Osiągnięcie dobrego rozmieszczenia mikrofonu jest zaskakująco prostym procesem, opartym na fizyce i koncepcjach inżynieryjnych. Aspekty techniczne, takie jak typ mikrofonu, mają bezpośredni wpływ na projekt, czułość, dźwięk i kierunkowość. Dostosowanie tych koncepcji sprawia, że przechwytywanie dobrego dźwięku do wideo jest o wiele łatwiejsze i bardziej spójne.
Artykuł wykorzystuje mieszankę rzeczywistych zastosowań, rozumiejąc różne typy mikrofonów i rozumiejąc podstawową teorię stojącą za działaniem różnych konstrukcji. Wszystkie te informacje okazują się przytłaczające. Jednak z czasem nie różni się to od grania w grę, gdy poznasz zasady. To staje się drugą naturą.
Bliskość źródła dźwięku
Jeśli chodzi o umiejscowienie mikrofonu, musisz zmniejszyć odległość od źródła dźwięku. Bliskie omikrofonowanie polega na umieszczeniu mikrofonów w odległości do 12 cali od źródła. Jeśli umieścisz mikrofon zbyt blisko, istnieje ryzyko zniekształcenia i zamulenia przechwyconego dźwięku. Zbyt daleko ustawiony mikrofon powoduje, że dźwięk źródła jest słaby lub wyblakły. Kondensatory lepiej sprawdzają się na odległość.
Wspólne rozmieszczenie mikrofonów w typowych sytuacjach
Ważną kwestią, z którą należy się zmagać przy umiejscowieniu mikrofonu, jest jego powierzchnia. W przypadku wszystkich poniższych przykładów odpowiedni jest wzorzec kardioidalny. Działa to jednak z kilkoma opcjami pakowania kardioidalnego:montowane/ręczne, lavalier, shotgun.
Wywiad
Nie bez powodu mikrofony krawatowe są synonimem wywiadów. Są łatwe w użyciu, mają tendencję do pozostawania na miejscu po zamontowaniu i nie musisz się martwić o ich trzymanie lub przesuwanie. Trudną rzeczą w rozmieszczeniu mikrofonów lavalier jest to, że często są one wyraźnie widoczne na ubraniach talentów. Ważne jest strategiczne rozmieszczenie mikrofonu i kabli, tak aby nie odwracały uwagi od mówcy.
Rode VideoMic został specjalnie do tego stworzony. Posiada konstrukcję montowaną na aparacie, kapsułę pojemnościową, wzór superkardioidalny i wyjście 3,5 mm przyjazne dla aparatu. Tylko nie zapomnij o 9-woltowej baterii, w przeciwnym razie może się trochę wyciszyć.
Zintegrowane podejście ma tę dodatkową zaletę, że nie trzeba później synchronizować dźwięku i obrazu, wystarczy upewnić się, że częstotliwość klatek i próbkowania są prawidłowe. Przynajmniej 48KH dla ścieżki audio, liczba klatek na sekundę może się różnić w zależności od aplikacji, ale 24 fps jest odpowiednie do przesyłania strumieniowego online i 27,97 d dla NTSC.
Zanim zaczniesz, postaraj się zbliżyć wcześniej swoją konfigurację i znajdź żądaną pozycję kamery, pamiętając, że będzie to również punkt odbioru dźwięku. Pozycjonowanie jest ważne — im bardziej odległa kamera i mikrofon od źródła, tym mniej bezpośredni dźwięk i tym większe potrzebne wzmocnienie. Będąc pojemnościowym, VideoMic jest wygodniejszy w użyciu na większe odległości i nie musi być umieszczony bezpośrednio z przodu. Oznacza to, że sześć stóp dalej nie będzie miało niekończących się konsekwencji dla Twojego dźwięku.
Wypróbuj go w różnych środowiskach, od mniej do bardziej refleksyjnych. To wszystko jest częścią większego doświadczenia związanego z nauką sprzętu i jak najpełniejszym wykorzystaniem go.
Narracja
Dobrej jakości narracja opiera się na cichej przestrzeni wolnej od dźwięków otoczenia. Może to być kabina dźwiękowa lub podobna do powszechnie spotykanych konfiguracji transmisji i przesyłania strumieniowego. Mikrofon kardioidalny to łatwy i odpowiedni wybór, wybierz smak mikrofonu, który pasuje do celu, ale także do głosu Twojego talentu. Popularnym wyborem dla podkładów głosowych jest Electro-Voice (EV) RE20. Jest to mikrofon kardioidalny o dużej membranie, dzięki czemu dobrze sprawdza się w bliskim sąsiedztwie i dobrze radzi sobie z niższymi częstotliwościami. Co najważniejsze, brzmi dobrze.
Jeśli potrzebujesz bardziej dostępnego mikrofonu, AT2020 jest niesamowitym kondensatorem w przystępnej cenie, idealnym na początek. Tonalnie stanowi dobry przykład tego, czego można oczekiwać od pojemnościowego. Ma dobrą prezencję i pasmo przenoszenia, które są odpowiednie zarówno dla śpiewaków, jak i narratorów!
Rozważania dotyczące konfiguracji powinny uwzględniać, czy talent stoi, czy siedzi. Pomaga to w oddychaniu, projekcji i komforcie. Ustaw mikrofon około 12 cali od źródła, spróbuj przesunąć go w tej odległości i dostosuj do gustu. Dokonaj regulacji wysokości wokół pozycji talentu i w zależności od tego, czy w ogóle przechyla głowę, gdy zwraca się do mikrofonu.
Wydarzenie na żywo
Skoncentruj się na redukowaniu i odrzucaniu dźwięków otoczenia, aby pomóc w oczyszczeniu szumu tła. Pomaga to zmniejszyć ryzyko sprzężenia zwrotnego, krwawienia i po prostu zapewnia znacznie czystszy dźwięk. Długości, do których się udasz, będą się różnić w zależności od rodzaju wydarzenia na żywo. Przemawianie będzie wymagało mniej środków łagodzących niż coś większego i głośniejszego, takiego jak koncert.
Zamontowany dynamiczny mikrofon pojemnościowy to doskonały punkt wyjścia. Pod warunkiem, że spełnia to wymagania w zakresie czułości, nie wymagając zbytniego wzmocnienia i ryzykując sprzężenia zwrotnego, jesteś na dobrej drodze. Typowe scenariusze rozmieszczenia obejmują statyczny statyw mikrofonowy dla stojącego mówcy, zamontowany statyw do podium lub podejście z ręki. Podstawową zasadą jest wykorzystanie kierunkowego wzorca kardioidalnego.
Tam, gdzie to możliwe, pozostań za głośnikami, ponieważ znacznie zmniejsza to możliwość sprzężenia zwrotnego. Bramki szumów stanowią doskonały bufor, odcinając dźwięk poniżej ustalonego progu, zwłaszcza głośne dźwięki otoczenia. Pracuj z talentem wcześniej i podaj kilka podstawowych wskazówek. Najgorsze, co mogą zrobić, to oddalić się za daleko lub zaadresować mikrofon lub nie zaadresować go wcale.
Dostosuj swoje podejście do wydarzenia i talentu. Nie wszyscy prezenterzy mają te same umiejętności lub kontrolę nad mikrofonem, mogą potrzebować wskazówek, jak i gdzie go trzymać, oraz dystansu. Prezentacja na podium może być podobna do narracji lub zupełnie inna, jeśli prezenter ma tendencję do poruszania się po osi i poza nią. Kompresja pomaga wygładzić szczyty i doliny, ale nie eliminuje ich całkowicie.
Ślub
Jeśli chodzi o umiejscowienie mikrofonu, jest to zdecydowanie najbardziej dyskretne ustawienie. Bezprzewodowe lavaliery są znaną ilością w tej przestrzeni, a także występują w smakach kardioidalnych. W większości przypadków omikrofonowanie panny młodej nie jest praktyczne. Sama estetyka sprawia, że jest to wyzwanie, podobnie jak względy techniczne i czasowe. O ile wszyscy nie chcą poświęcić czasu i przestrzeni na ukrycie bezprzewodowego zestawu i ukryć lavalier, nigdy nie mów nigdy!
Dokładniej, zamierzamy użyć dwóch superkardioidalnych lavalierów Shure WL184, aby zilustrować i wykorzystać kierunkowy wzorzec kardioidalny. Użyj dwóch lavalierów, jednego dla pana młodego, a drugiego dla dzwoniącego. Naszym celem jest takie ustawienie wzmocnienia, aby panna młoda była wystarczająco słyszalna przez oba mikrofony połączone. Opiera się to na założeniu, że wszyscy stoją w standardowym trójkątnym układzie w odległości około trzech stóp od siebie.
Kierunkowość mikrofonu
Inną kwestią, którą należy wziąć pod uwagę przy rozmieszczaniu mikrofonów, jest kierunkowość. Kierunkowość jest przedstawiana za pomocą wzorów biegunowych, które wykorzystują oś 360 °, aby zilustrować kształt i siłę odbioru mikrofonu. Pamiętaj, że są to reprezentacje 2D, ale w rzeczywistości są to swego rodzaju bąbelki 3D. Na osi odnosi się do adresu przedniego, gdzie poza osią nie jest zamierzonym kierunkiem.
kardioidalna a hiperkardioidalna
Te dwa wzorce polaryzacji są równoznaczne z kierunkowością mikrofonu i nie bez powodu. Podstawą tego jest wzór kardioidalny, ponieważ inne wzory są rozszerzeniami projektu. Kierunkowość jest tworzona przez umożliwienie napływu fal dźwiękowych z innych kierunków. To musi być zarówno subtelne, jak i miarowe, a nie tylko wpuszczać jakiś dźwięk tylnymi drzwiami. Zastosowane typy otworów nazywane są portami i opierają się na złożonych kanałach, które przenoszą dźwięk do membrany, utrzymując go w fazie. Odbiornik skierowany tyłem do kierunku jazdy jest bezużyteczny, jeśli fale dźwiękowe znoszą się nawzajem.
Różnica między kardioidem a jego super i hiper rodzeństwem polega na dozwolonej ilości dźwięku. Hiperkardioidy są najbardziej permisywną iteracją i mają niewielkie podobieństwo do ósemki lub wzoru dwukierunkowego.
Typy mikrofonów
Konstrukcja mikrofonu odgrywa ważną rolę w jego dźwięku i rozmieszczeniu mikrofonu. Poniższe typy wykorzystują różne konstrukcje, oferują różne poziomy czułości i każdy ma swoje zastosowania. Wszystkie te konstrukcje służą do generowania prądu elektrycznego, który stanowi podstawę sygnału dostarczanego do przedwzmacniaczy mikrofonowych. Możliwość wyboru najbardziej odpowiedniego narzędzia jest potężna!
Każda z poniższych sekcji wyjaśnia charakterystykę projektu przed przedstawieniem technicznego przeglądu ich działania.
Dynamiczny
Pasywna natura konstrukcji mikrofonów dynamicznych sprawia, że są one ogólnie mniej czułe, zwłaszcza przy wyższych częstotliwościach. Powoduje to również, że są one zdolne do przyjmowania wyższych poziomów dźwięku. Jeśli chodzi o brzmienie, mikrofony dynamiczne są po ciemniejszej i cieplejszej stronie. Można ich używać do wszystkiego, od wokali, gitar, perkusji i są idealne do bliskiego omikrofonowania.
Mikrofony dynamiczne działają na zasadzie indukcji elektromagnetycznej, która polega na tym, że przewodzący metal porusza się w polu magnetycznym, generując w ten sposób prąd. Materiałem przewodzącym jest cewka drgająca, a głównym elementem ruchomym jest membrana. Ciśnienie akustyczne w postaci fal dźwiękowych przesuwa membranę proporcjonalnie do amplitudy i częstotliwości dźwięku. Membrana mylarowa porusza następnie dołączoną cewkę drgającą, indukując z kolei prąd. Teraz mamy sygnał!
Żeby było jasne, mikrofony dynamiczne nie wymagają do działania żadnego dodatkowego zasilania. Poza standardowymi przedwzmacniaczami mikrofonowymi już używanymi. Jest to istotna różnica między mikrofonami dynamicznymi a pojemnościowymi. Oznacza to również, że mikrofony dynamiczne są mniej czułe, co jest korzystne w przypadku głośniejszych źródeł.
Wybitne mikrofony dynamiczne:Shure SM57, Sennheiser MD 421-II
Wstążka
Dzisiejsze mikrofony wstęgowe mają znacznie bardziej zróżnicowane zastosowanie dzięki wieloletnim iteracjom projektowym. Tradycyjnie mieli swoje miejsce w transmisji ze względu na to, jak dobry był ludzki głos. To, co wielu nazywa „powietrzem” lub obecnością.
Mikrofony wstęgowe i dynamiczne wykorzystują tę samą metodę indukcji elektromagnetycznej. Różnią się konstrukcją i materiałami użytymi do wykonania membrany. Wczesne projekty wykorzystywały cienką taśmę aluminiową o grubości zaledwie 2 mikronów, zawieszoną w silnym polu magnetycznym. Przewodzący pasek aluminiowy porusza się pod wpływem ciśnienia akustycznego. Jak wcześniej, metale przewodzące poruszające się w polu magnetycznym wytwarzają prąd i ponownie sygnał.
Starsze mikrofony wstęgowe mają pewne wady. Na przykład delikatny materiał wstążki jest podatny na uszkodzenia spowodowane wysokim poziomem hałasu i nieostrożnym obchodzeniem się. Istnieje również problem przypadkowego zastosowania zasilania fantomowego +48v, co skutkuje natychmiastową śmiercią cienkiej aluminiowej listwy. Wreszcie, poziomy sygnału we wstążkach mają problemy z konkurowaniem z ich dynamicznymi kuzynami. Dlatego taśmy wymagają dodatkowego transformatora podwyższającego napięcie.
Wstążka na dzień współczesny
Na szczęście nowoczesne ulepszenia, takie jak miniaturyzacja i mocniejsze materiały, sprawiły, że mikrofony wstęgowe są bardziej wytrzymałe i elastyczne. Faliste taśmy aluminiowe zapewniają zwiększoną wytrzymałość.
Mikrofony wstęgowe z nadrukiem wykorzystują folię poliestrową z nadrukowaną na niej aluminiową wstęgą. Magnesy pierścieniowe znajdują się z przodu iz tyłu membrany. Jednym z takich przykładów jest M160.
Royer zaprojektował flagowy mikrofon wstęgowy na miarę XXI wieku, wzmacniając wewnętrzne elementy i czyniąc R121 zdolnym do trzymania gitar i perkusji z bliska; wszystko przy zachowaniu sygnaturowego wzoru biegunowego z ósemki.
Jest jeszcze jeden rodzaj mikrofonu wstęgowego, o którym należy wspomnieć, aktywne mikrofony wstęgowe. Weźmy na przykład SE Electronics VR2, który wykorzystuje własną konstrukcję, która pakuje transformator wewnętrznie i pozwala na wyższe poziomy wyjściowe. W połączeniu z konstrukcją wstęgową SE, rezultatem jest potężny, wszechstronny i responsywny mikrofon wstęgowy. W połączeniu z pasmem przenoszenia od 20 Hz do 20 kHz sprawia, że VR2 jest jeszcze bardziej imponujący.
Godne uwagi:Royer R121, Beyerdynamic M160, SE VR2
Skraplacz
Najbardziej czuły typ mikrofonu, kondensatory dobrze nadają się do wyższych częstotliwości i nie odbiegają daleko od pułapów poziomu dźwięku mikrofonów dynamicznych. Jeśli już, to tylko się poprawiło na przestrzeni lat. Kondensatory to dobry wybór, gdy poszukuje się większej czułości w wyższych zakresach i większej obecności w nagraniu. Mogą być używane w aranżacji bliskiego lub pokojowego omikrofonowania.
Kondensatory opierają się na zasadzie elektrostatyki do przechwytywania fal dźwiękowych i wytwarzania sygnału, są to zasadniczo kondensatory. Nawet słowo kondensator oznacza kondensator.
W tej sekcji wyjaśniono szczegóły obsługi mikrofonu pojemnościowego, pozostawiając dość mało szczegółów technicznych. Mikrofony pojemnościowe wymagają dodatkowego źródła zasilania. Obecnie jest to standardowo przełączane zasilanie fantomowe +48 V na wszystkich interfejsach i rejestratorach.
Kapsuła mikrofonu składa się z dwóch płyt, ruchomej płyty górnej i stałej płyty tylnej. Po włączeniu zasilania i naładowaniu obu płyt na równym poziomie, urządzenie staje się mikrofonem.
Fale dźwiękowe uderzają w górną płytę i powodują jej ruch, co z kolei powoduje zmianę całkowitego ładunku lub pojemności. Ignorując na sekundę charakterystykę impedancji mikrofonu. To właśnie ta zmiana napięcia, po uchwyceniu, wytwarza użyteczny sygnał, który jest wysyłany do przedwzmacniacza.
Słynne kondensatory:Audio Technica AT2020, AKG C214
Referencje
- Ogólna teoria mikrofonu
- Nowoczesne techniki nagrywania, 6. edycja. Davida Milesa Hubera; Robert E. Runstein
- Kardioidalny wzór biegunowy
- https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/93/Polar_pattern_cardioid.svg
- Wzór biegunowości hiperkardioidalnej
- https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f3/Polar_pattern_hypercardioid.svg
- Diagramy dynamiczne i kondensacyjne
- https://service.shure.com/Service/s/article/difference-between-a-dynamic-and-condenser-microphone?language=en_US
- Schemat mikrofonu wstęgowego
- https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/29/B%C3%A4ndchenmikrofon.svg
- RE EV20
- https://products.electrovoice.com/na/en/re20
- Shure SM57
- https://www.shure.com/en-GB/products/mikrofony/sm57
- Sennheiser MD 421-II
- https://en-uk.sennheiser.com/recording-microphone-broadcasting-applications-md-421-ii
- Royer R121
- https://royerlabs.com/r-121/
- Beyerdynamic M160
- https://europe.beyerdynamic.com/m-160.html
- Shure WL184
- https://www.shure.com/en-GB/products/mikrofony/wl184
- Audio Technica AT2020
- https://www.audio-technica.com/en-gb/at2020
- AKG C214
- https://www.akg.com/Microphones/Condenser%20Microphones/C214.html?dwvar_C214_color=Black-GLOBAL-Current&cgid=Condenser%20Microphones#start=1
- SE Electronics VR2
- https://www.seelectronics.com/vr1-vr2-wstążki
- Rode VideoMic
- http://www.rode.com/microphones/videomic