Produkcja wideo i filmowa to rzemiosło wielu umiejętności. Od nas wymaga się tworzenia opowieści, wywoływania emocji i uchwycenia szczegółów poprzez obraz i dźwięk. Aby to zrobić dobrze, musimy kształtować światło, komponować obrazy, nagrywać dźwięk, wyszukiwać lokalizacje oraz wybierać i przygotowywać talenty spośród dziesiątek zadań niewidocznych dla widza. Niezależnie od tego, czy pracujemy jako załoga składająca się z jednego, czy stu osób, zawsze ponosimy tę samą podstawową odpowiedzialność:rejestrowanie pięknego obrazu i doskonałego dźwięku.
Niewielka firma produkcyjna tego autora kupiła naszego pierwszego Canona 5D Mark II w 2010 roku. Głównym powodem, dla którego pokochaliśmy ten aparat, było to, że był w stanie nagrywać z bardzo małą głębią ostrości, co pozwalało nam oddzielić obiekt od tła i pierwszego planu i nadać naszemu filmowi pożądany kinowy charakter.
Jednak 5D Mark II nie został zaprojektowany do nagrywania wideo i szybko doświadczyliśmy niektórych pułapek związanych z używaniem aparatu fotograficznego do rejestrowania ruchu. Jednym z pierwszych wyzwań, jakie napotkaliśmy, był jego malutki, nieruchomy ekran LCD, który utrudniał uzyskanie ostrości, potwierdzenie balansu kolorów i prawidłowe ustawienie ekspozycji, co dało niespójne wyniki końcowe. Brakowało jej również mierników i funkcji nawet najbardziej podstawowej kamery wideo dla prosumentów, więc musieliśmy znaleźć obejście, które uzupełniłoby nasz styl produkcji.
Zaczęliśmy fotografować z lupami powiększającymi i osłonami przeciwsłonecznymi do aparatu, które świetnie sprawdzały się jako osłona przeciwsłoneczna i pomogły nam uzyskać dokładne ustawienie ostrości, ale nadal utknęliśmy, używając nieodpowiedniego wyświetlacza aparatu. Szybko odkryliśmy, że lepszym rozwiązaniem problemów z kamerą było użycie zewnętrznego monitora terenowego. Niemal każda ekipa zajmująca się produkcją filmową i telewizyjną korzysta z wysokiej jakości zewnętrznych monitorów terenowych, co eliminuje wiele domysłów podczas przechwytywania obrazu. Monitory można ustawić na kamerze lub poza nią, aby pomieścić operatorów kamer, asystentów kamer i klientów, co czyni je niezwykle wszechstronnymi. Obejmują one również wiele funkcji i możliwości, których brakuje większości wyświetlaczy na aparacie lub są one zbyt małe, aby można było je właściwie wykorzystać. W dzisiejszych czasach, niezależnie od tego, czy kręcimy Red Epic, czy Panasonic GH4, zwykle mamy na planie monitor polowy lub dwa.
Dlaczego potrzebuję monitora terenowego?
Monitor terenowy to zewnętrzny, przenośny, zasilany bateryjnie wyświetlacz, który odtwarza obraz rejestrowany w aparacie. Najczęściej podłączamy nasz monitor bezpośrednio do aparatu lub statywu fotograficznego, a czasami dołączamy go do statywu oświetleniowego jako samodzielny monitor do oglądania przez klientów. Większość dostępnych obecnie monitorów polowych ma rozmiar ekranu od pięciu do dziewięciu cali, co czyni je od dwóch do trzech razy większymi niż większość wyświetlaczy aparatów. Kiedy poruszamy się szybko w terenie, dodatkowe piksele są niezwykle pomocne w utrzymaniu ostrości obrazu i zobaczeniu wszystkich szczegółów w ramce.
Jeśli kiedykolwiek byłeś operatorem kamery solo, przeprowadzającym z kimś wywiad, rozumiesz, jak trudne może być monitorowanie obrazu podczas przeprowadzania wywiadu. Jako osoba przeprowadzająca wywiad często siedzisz obok kamery, co utrudnia śledzenie tego, co jest nagrywane. Zewnętrzny monitor pola to kluczowy element wyposażenia w takich sytuacjach, pozwalający obserwować, czy Twój talent wymyka się z kadru lub ostrości; może to oznaczać różnicę między użytecznym a nieużytecznym ujęciem.
Podczas robienia ujęć z dużej perspektywy nad tłumem może być trudno, a czasem wręcz niemożliwe, zobaczyć ekran naszego aparatu, więc zewnętrzny monitor polowy może być potencjalnie jedyną opcją do wykadrowania ujęcia. Regularnie używamy również wysięgników, suwaków i stabilizatorów, które wymagają użycia zewnętrznego monitora do kierowania ruchem kamery.
Obraz
Zdecydowana większość monitorów terenowych wykorzystuje do swoich ekranów tradycyjną technologię LCD. Jednak niektóre z nowszych, wyższej klasy paneli LCD integrują technologię IPS (In-Plane Switching), co skutkuje wyższym współczynnikiem kontrastu i lepszymi, dokładniejszymi kolorami ogólnymi i lepszą jakością obrazu. Ostatnio trend na monitory zmierza w kierunku jeszcze nowszych wyświetlaczy OLED (Organic Light-Emitting Diode), które według SmallHD oferują najbogatsze kolory i niezwykle wysoki współczynnik kontrastu. Porównując modele SmallHD AC7 LCD i AC7 OLED, widać dramatyczną różnicę w jakości obrazu i jasności wyjściowej. Dodatkowa jasność monitorów OLED sprawia, że są doskonałym wyborem do produkcji na zewnątrz.
Podczas fotografowania z profilami obrazu o niskim kontraście i niskim nasyceniu lub ustawieniami dziennika, aby zarejestrować jak najwięcej informacji o kolorach i zakresie dynamicznym, wyniki są często jest to zdjęcie bardzo nienasycone i nieatrakcyjne, przez co trudno jest określić, czy ujęcie jest odpowiednio naświetlone i ostre. Większość monitorów ma narzędzia takie jak monitory przebiegów, histogramy, ustawianie ostrości, zebry i fałszywe kolory, co pozwala nam określić właściwą ekspozycję i ostrość podczas fotografowania z płaskim obrazem. Podobało nam się używanie niedrogiego, pięciocalowego Marshalla VLCD50, który obejmuje maksymalizację ostrości, fałszywe kolory i powiększenie obrazu. W przeciwieństwie do swojego konkurenta SmallHD, DP4, Marshall zawiera dotykowe, programowalne przyciski, dzięki czemu przełączanie między tymi funkcjami jest szybkie i łatwe.
Wykonanie bardziej płaskiego obrazu wymaga również dodania tego koloru i definicji z powrotem do obrazu podczas procesu postprodukcji, w którym zwykle używamy tabel LUT (ang. Look Up Tables) i innego oprogramowania do kolorowania. Monitory nowej generacji, takie jak Convergent Design Odessy7, mają teraz możliwość wgrywania LUT, których używamy w poście, do pamięci wewnętrznej, co pozwala nam przełączać się między rejestrowanym obrazem z kamery a wersją z zastosowaną LUT. Jest to bardzo pomocne podczas pracy z klientami, którzy mają nadzieję na dokładniejsze pokolorowanie obrazu.
Połącz się
HDMI i SDI to dwa najpopularniejsze interfejsy do podłączenia kamery i monitora; zarówno przesyłają wideo, jak i audio za pomocą jednego kabla. Większość dostępnych obecnie kamer ma wyjście HDMI (mikro, mini lub pełnowymiarowe), podczas gdy tylko kamery profesjonalne i nadawcze mogą łączyć się przez bardziej niezawodne połączenie SDI. Istnieją nawet bezprzewodowe systemy transmisji HDMI i SDI firm takich jak Teradek i Paralinx, które umożliwiają zdalne monitorowanie i wyciąganie ostrości. HDMI jest świetne, ponieważ przesyła piękne, wysokiej jakości obrazy HD i 4K, ale należy pamiętać, że jest to połączenie klasy konsumenckiej. W trakcie produkcji HDMI często się poluzowuje, a kable mogą szybko stać się kruche i zawodne. Dobrą praktyką jest testowanie kabli przed każdą sesją i inwestowanie w wysokiej jakości, wytrzymałe kable do użytku produkcyjnego.
Zasilaj
Sprzęt produkcyjny jest często projektowany tak, aby był bardzo modułowy, a części są sprzedawane ala carte, co może być świetne, jeśli wiesz, czego szukasz, ale bardzo mylące, jeśli nie wiesz, czego potrzebujesz. Większość monitorów zawiera zasilacz sieciowy do użytku w studio, ale bardzo niewiele zawiera przenośne rozwiązanie zasilania. Producenci zakładają, że jako użytkownik aparatu posiadasz już kolekcję baterii i ładowarek, więc zamiast tego wielu oferuje dodatkowe płytki, które pozwalają na korzystanie z posiadanych już baterii Canona, Nikona, Sony czy Panasonica. Jeśli nie masz jeszcze kolekcji baterii, należy to rozważyć przed sfinalizowaniem zakupu. Wiele monitorów można również ładować przez złącze D-Tap lub złącze baryłkowe z akumulatorów V-Mount, Anton Bauer lub Switronix.
Monitory terenowe + rejestratory
Większość kamkorderów i lustrzanek cyfrowych rejestruje wideo, które są mocno skompresowane na wymienne karty pamięci flash (np. SDHC, Compact Flash itp.). Może to być trudne do określenia koloru i nie jest zalecane do pracy na poziomie transmisji. Stosunkowo nowym trendem jest monitor polowy połączony z rejestratorem wideo, który rejestruje nieskompresowane wideo o jakości emisyjnej. Producenci tacy jak Atomos, Convergent Design i Video Devices są pionierami na tym rynku, oferując opcje nagrywania nieskompresowanego ośmio- i 10-bitowego wideo w wysokiej rozdzielczości aż do 4K Raw. Ta technologia jest dopiero w powijakach, ale może naprawdę uwolnić potencjał wielu tanich kamer.
Chociaż te hybrydy monitorów są znane ze swojej zdolności do nagrywania obrazu, kolejną niesamowitą cechą modeli z wyższej półki, takich jak Video Devices Pix 240i, Convergent Designs Odyessey 7Q+ i Atomos Shogun, jest to, że nagrywają również dźwięk o profesjonalnej jakości przez XLR. Większość lustrzanek cyfrowych zawiera wejścia audio o wielkości ? cala z przedwzmacniaczami niskiej jakości, więc korzystając z wejść XLR zawartych w tych monitorach, można również zwiększyć jakość rejestrowanego dźwięku. Umożliwiają również korzystanie z profesjonalnych mikrofonów zasilanych fantomowo, co pozwala radykalnie zwiększyć jakość przechwytywania dźwięku produkcyjnego, podczas gdy wejścia SDI umożliwiają nagrywanie wideo o wyższej przepustowości. Shogun i Odyssey 7Q+ to naprawdę niesamowite narzędzia, oferujące nagrywanie nieprzetworzone do 4K z opcjami szybkiego przechwytywania, programowalności 3D LUT, wejść zasilanych SDI i phantom oraz jasnych wyświetlaczy o wysokiej rozdzielczości. Warto zauważyć, że Shogun wyświetla obraz w pełnej rozdzielczości 1920 x 1080 na 7,1-calowym monitorze IPS-LCD, podczas gdy Odyssey wyświetla obraz 1280 x 800 na 7,7-calowym monitorze OLED.
Jak wybieramy?
Dokonując zakupu technologii, należy wziąć pod uwagę tak wiele szczegółów, ale naszą pierwszą kwestią jest to, jak często będziemy używać sprzętu. Czy jest to coś, co będzie z nami na każdej sesji, czy też będzie często siedzieć na półce? W przypadku czegoś tak ważnego, jak monitor polowy, warto zainwestować w urządzenie, które było kompaktowe, jasne i dokładne, mogło wytrzymać regularne zużycie i miało świetne recenzje użytkowników. Jeśli monitor jest zbyt duży lub wymaga dużo czasu na przygotowanie, prawdopodobnie pozostanie w obudowie aparatu lub w biurze. Dla małej i średniej firmy produkcyjnej linia monitorów SmallHD, od DP4 i AC7 po DP7, może być dobrym rozwiązaniem. W przypadku mniejszych budżetowych reklam telewizyjnych, które wymagają więcej niż kodowania MPEG, rozważ współpracę Canon C100 z nagrywarką Atomos Ninja Blade.
Większość producentów tworzy obecnie świetne produkty, więc często wybór sprowadza się do osobistych preferencji, a nie czysto technicznych specyfikacji. Większość dostępnych obecnie monitorów powinna wystarczyć dla początkujących i średniozaawansowanych użytkowników. Niektóre projekty mogą wymagać pewnych specjalnych funkcji dostępnych tylko w produktach niszowych, ale wiele monitorów klasy podstawowej powinno nadawać się do większości naszych codziennych projektów produkcyjnych. Każdy z nas ma inne potrzeby i oczekiwania w stosunku do naszego monitora terenowego, ale naszym ostatecznym celem jest zawsze uchwycenie najpiękniejszych obrazów i wciągających historii. Aby to zrobić, potrzebujemy sprzętu, który pasuje do naszego budżetu i, co równie ważne, naszego stylu produkcji. Ważne jest, aby zainwestować w odpowiedni sprzęt, aby opowiedzieć najbardziej niesamowite historie, jakie możemy.
Popularne monitory polowe
Podstawowe monitory polowe
Ikan | VL5
(275 USD)
(http://ikancorp.com/productdetail.php?id=563)
Specyfikacja:5-calowy wyświetlacz LCD | Rozdzielczość 800×480 | HDMI
Funkcje:Peaking, Blue Gun , Pod skanowaniem
Marszałek | V-LCD50-HDI
(519 USD)
(http://www.lcdracks.com/monitors/model/V-LCD50-HDI.php)
Specyfikacja:5-calowy wyświetlacz LCD | Rozdzielczość 800×480 | HDMI
Funkcje:Fałszywy kolor, Peaking, Powiększenie, Odwracanie obrazu, Przypisywalne klawisze
Mały HD | DP4
(599 USD)
(https://www.smallhd.com/products/dp4/index.html)
Specyfikacja:4,3" LCD | Rozdzielczość 800×480 | HDMI + Pass-through, Component, Composite
Funkcje:fałszywy kolor, wspomaganie ostrości, powiększenie, przerzucanie obrazu, aluminiowa rama 
Monitory polowe średniego poziomu
Ikan | VK7i
(550 USD)
(http://ikancorp.com/productdetail.php?id=614)
Specyfikacja:7" IPS LCD | Rozdzielczość 1280×800 | HDMI, Component, Composite
Funkcje :Fałszywy kolor, Wspomaganie ostrości, Powiększenie, Odwracanie obrazu, Przypisywalne klawisze
Mały HD | AC7-LCD
(599 dolarów) | AC7-LCD-SDI (899 USD)
(https://www.smallhd.com/products/ac7/index.html#)
Specyfikacja:6.95" LCD | Rozdzielczość 1280×800 | HDMI, Component , Złożone
Funkcje:fałszywy kolor, wspomaganie ostrości, powiększenie, odwracanie obrazu, aluminiowa rama
Mały HD | AC7-OLED
(899 dolarów) | AC7-OLED-SDI (999 USD)
(https://www.smallhd.com/products/ac7/index.html#)
Specyfikacja:7,7" OLED | Rozdzielczość 1280×800 | HDMI, Component , Kompozytowe
Funkcje:Fałszywy kolor, Wspomaganie ostrości, Powiększenie, Odwracanie obrazu, Rama aluminiowa 
Profesjonalne monitory terenowe
Marszałek | V-LCD70MD-3G
(1029 USD)
(http://www.lcdracks.com/monitors/model/V-LCD70MD.php)
Specyfikacja:7" IPS LCD | Rozdzielczość 1024×600 | HDMI, 3G SDI + Pass przez
Funkcje:Fałszywy kolor, Wspomaganie ostrości, Przebieg, Odwracanie obrazu, Przypisywalne klawisze
Mały HD | DP7-LCD
(1499 USD)
(https://www.smallhd.com/products/dp7-pro/dp7-pro-lcd.html)
Specyfikacja:7" 8-bitowy wyświetlacz IPS LCD | Rozdzielczość 1280×800 | HDMI, SDI + przepuszczanie
Funkcje:Fałszywy kolor, wspomaganie ostrości, powiększenie, odwracanie obrazu, aluminiowa rama
Inteligentne klawisze | Kształty fali i zakresy | Programowalne 3D-LUT
Mały HD | DP7-OLED
(1999 USD)
(https://www.smallhd.com/products/dp7-pro/dp7-pro-oled.html)
Specyfikacja:7,7" OLED | Rozdzielczość 1280×800 | HDMI, SDI + Przekaż
Funkcje:Fałszywe kolory, Wspomaganie ostrości, Powiększenie, Odwracanie obrazu, Aluminiowa rama
Inteligentne klawisze | Kształty fali i zakresy | Programowalne 3D-LUT 
Monitory terenowe + rejestratory
Atomos Ninja Blade
(995 USD)
(http://www.atomos.com/ninja-blade/)
Specyfikacja:5-calowy ekran dotykowy LCD IPS | Rozdzielczość 1280×720 | HDMI
Funkcje:Fałszywy kolor , Focus Assist, Powiększenie,
Nieskompresowane 10/8bit 4:2:2 HD ProRes + kodowanie DNxHD
Szogun Atomos
(1995 USD)
(http://www.atomos.com/shogun/)
Specyfikacja:7-calowy ekran dotykowy IPS LCD | Rozdzielczość 1920×1200 | HDMI + 12G SDI | Dźwięk XLR
Funkcje:fałszywy kolor, wspomaganie ostrości, powiększenie,
Nieskompresowane 10/8bit 4:2:2 4k + HD ProRes + DNxHD + kodowanie Raw
Przebiegi i zakresy | Programowalne 3D-LUT | Kod czasowy
Convergent Design Odyssey 7Q
(1795 USD)
(https://convergent-design.com/products/odyssey7q.html)
Specyfikacja:7,7-calowy ekran dotykowy OLED| Rozdzielczość 1280×800 | HDMI + 12G SDI | Dźwięk XLR
Funkcje:fałszywy kolor, wspomaganie ostrości, powiększenie, nagrywanie z dużą szybkością
Nieskompresowane 10/8bit 4:2:2 4k + HD ProRes 422 HQ + kodowanie Raw (aktualizacja)
Przebiegi i zakresy | Programowalne 3D -LUT | Kod czasowy 
Brad Watanabe jest właścicielem i dyrektorem firmy Berad Studio z siedzibą na Hawajach zajmującej się produkcją wideo (beradstudio.com) oraz głównym autorem bloga poświęconego produkcji wideo i zdjęć HawaiiShoots.com.