Korzystanie z lampy błyskowej na weselach i imprezach zabiera mnie z powrotem do mojego pierwszego płatnego ślubu. Miałem najbardziej podstawowy aparat cyfrowy, mój zaufany Nikon D40, obiektyw kitowy 18-55mm, teleobiektyw kupiony osobno 55-200mm f/4-5.6 i 50mm 1.8D. Co wiedziałem o ślubach? Na pewno prawie nic technicznego, ale miałem mnóstwo kreatywności, dzięki którym zostałem zatrudniony. Od czegoś musimy zacząć. Ale zanim ktokolwiek osądzi mnie, że zachwalam moją fotografię ślubną jako profesjonalistkę, cóż, nie byłam. Polecono mnie komuś, kto szuka fotografa ślubnego. Nie miałem portfolio, więc osoba, która mnie poleciła, zrobiła kilka moich rodzinnych zdjęć, aby pokazać swojej przyjaciółce.
Co wiedziałem o ślubach? Na pewno prawie nic technicznego, ale miałem mnóstwo kreatywności, dzięki którym zostałem zatrudniony. Od czegoś musimy zacząć. Ale zanim ktokolwiek osądzi mnie, że zachwalam moją fotografię ślubną jako profesjonalistkę, cóż, nie byłam. Polecono mnie komuś, kto szuka fotografa ślubnego. Nie miałem portfolio, więc osoba, która mnie poleciła, zrobiła kilka moich rodzinnych zdjęć, aby pokazać swojej przyjaciółce.
Moja pierwsza latarka
Do tej pory fotografowałem tylko wesela znajomych, ponieważ mi się podobały, a oni dali mi trochę praktyki poza fotografowaniem moich własnych dzieci i innych rodzin. Więc to było moje pierwsze płatne przedsięwzięcie poza fotografią rodzinną. Ale nawet jako super nowicjusz weselny wiedziałem, że potrzebuję lampy błyskowej (pistoletu błyskowego) i nie odważyłem się obejść bez niej. Na wszelki wypadek pożyczyłem też kamerę zapasową.
Kupiłem super przystępną cenowo Nikon SB-400, fajną małą lampę błyskową, która mieści się w kieszeni, z głowicą, którą można odchylać nad głową (i tylko to) w celu odbijania światła. To było lepsze, niż w ogóle nie mieć lampy błyskowej. Byłem gotowy do akcji, a przynajmniej tak myślałem.
Zbadaj miejsce z wyprzedzeniem
Kiedy zdałem sobie sprawę, że sala miała bardzo wysoki sufit, całkowicie niedostępny dla odbijania się światła i belki rozciągające się na ścianach, poczułem się zbity z tropu. Nie było mowy, żebym mogła odbijać światło, ponieważ mój mały SB-400 nie obracał się na boki, by odbijać się od ścian. Na szczęście dowiedziałem się o tym podczas badania miejsca, a nie w dniu ślubu. Ja McGyvered moją lampę błyskową, przypinając za nią białą piankową kartę, tak aby odbijała światło nieco w przód. Zrób to sam, ale zadziałało, a poza tym zawsze nienawidziłem bezpośredniego flashowania, więc dla mnie odbijanie było wtedy jedyną drogą do przodu.
Ja McGyverigrałem moją lampę błyskową, przypinając za nią białą piankową kartę tak, że odbijała światło nieco do przodu. Zrób to sam, ale się udało. I tak zawsze nienawidziłem bezpośredniego błysku, więc dla mnie odbijanie było wtedy jedyną drogą do przodu.
Proszę klientów
Krótko mówiąc, nakręciłem wesele i nowożeńcy byli zadowoleni z efektów. Zdarzało się, że lampa błyskowa nie była wystarczająco mocna w ciemnym pomieszczeniu, ale udało mi się nieco poprawić zdjęcia za pomocą Photoshopa. Na szczęście było to wiele lat temu. Patrząc wstecz na te zdjęcia, uświadamiam sobie, jak wiele nie wiedziałem i ile się nauczyłem. Zdjęcia były zdecydowanie kreatywne, ale technicznie były godne podziwu! Użyto zbyt ciężkich akcji Photoshopa, zbyt wiele stylizacji, takich jak desaturacja lub przesycenie, brak ostrości, prześwietlenie, niedoświetlenie, mogłem ciągnąć i gadać. Próbowałem wykorzystać swoją kreatywność, aby ukryć fakt, że byłem słaby technicznie.
Nowożeńcy je pokochali, a nawet zamówili albumy i płótno! Na szczęście dla nich nie miałem pojęcia, jak wycenić moje usługi ślubne, więc sprzedałem im produkty po kosztach, nawet nie pobierając opłat za czas, jaki zajęło mi wykonanie albumów! Mam na myśli, jaki rozsądny profesjonalista by to zrobił?
Wyruszyłem więc w podróż, która uświadomiłaby mi, ile wiedzy technicznej i pracy fizycznej wymaga ślub i jak musimy nauczyć się odpowiednio wyceniać lub żyć w nieustannej urazie do biznesu i stawić czoła przepaści, która jest utratą jakichkolwiek poczucie własnej wartości.
Oto trzy sposoby użycia lampy błyskowej na imprezach lub weselach przyjęcia
Idąc dalej, ten artykuł jest o tym, jak teraz używam lamp błyskowych na weselach i imprezach, a także kilka wskazówek, jak to zrobić. Na szczęście mam teraz arsenał profesjonalnego sprzętu, którego używam na tyle pewnie, że wiem, czego się spodziewać. Przestałem też polegać na Photoshopie i zamiast tego staram się uzyskać poprawną ekspozycję w aparacie, nawet przy użyciu zewnętrznego oświetlenia, którego obliczenia współczynników nadal uważam za bardzo mylące, jeśli mam być szczery!
#1 – Lampa błyskowa na aparacie
W dniu ślubu wolę nie używać lampy błyskowej podczas ceremonii, ale w innych przypadkach mam ją w aparacie na wypadek, gdybym potrzebował światła wypełniającego. Mam teraz również lampy błyskowe Nikon SB-900 / SB-910, które można obracać pod każdym kątem, a nie tylko w górę, dzięki czemu mogę odbijać światło w dowolnym miejscu.
Zawsze używam lampy błyskowej na aparacie do wszystkich moich portretów grupowych, ponieważ zwykle ma to miejsce, gdy na zewnątrz nadal jest naturalne światło i potrzebuję tylko światła wypełniającego. Po ceremonii ślubnej i portretach przyjęcie zazwyczaj rozpoczyna się powitalnym drinkiem i kanapkami w oczekiwaniu na przybycie nowożeńców. W tym czasie fotografuję gości, a także szczegóły, takie jak kwiaty, ciasto i dekoracje pokoi.
Strzelanie candids
Zawsze mam zapaloną latarkę, kiedy chodzę po pokoju, fotografując gości mieszających się i rozmawiających. Moja głowica lampy jest zawsze lekko odchylona na boki pod kątem 45 stopni, aby uzyskać kierunkowe odbicie. Jeśli obszar jest dość ciemny bez światła wpadającego z okien, mogę odbić światło w górę, aby uzyskać bardziej równomierne rozproszenie światła. Jest jednak pewne zastrzeżenie, ponieważ istnieje większa szansa na głębokie cienie pod oczami i podbródkiem.
Jeśli wszędzie jest wystarczająco dużo światła, ale nadal czuję, że potrzebuję trochę wypełnienia twarzy, skierowałbym głowę lampy do tyłu. Jedynym momentem, w którym skierowałbym głowę lampy prosto na twarz/obiekt, jest sytuacja, gdy scena jest całkowicie podświetlona, chyba że szukam sylwetki. Więc tak, trzeba dużo obracać i dopasowywać do głowicy lampy, ale jest to warte wysiłku.
Jedyną rzeczą, o której naprawdę musisz pamiętać, jest to, aby lampa NIE była skierowana w dół. Można to zrobić tak łatwo i niezamierzenie, gdy zmienisz orientację aparatu z poziomej (fotografowanie poziome), gdzie lampa błyskowa jest aktualnie skierowana pod kątem na boki, na portretową (pionową), w której główka lampy byłaby wtedy skierowana na podłogę. To absolutnie nie-nie, ponieważ w takim przypadku otrzymasz „horror light”. Wiesz, to dreszczowe oświetlenie, w którym latarki skierowane są spod nosa ludzi i masz ciemne, ciężkie cienie skierowane w górę (rosnące z minuty na minutę, czekając, by pochłonąć fotografa). Nie chcemy takiego oświetlenia w fotografii ślubnej!
#2 – Lampa błyskowa poza aparatem
Na wesela zwykle noszę ze sobą 3-4 lampy błyskowe i 4-6 transceiverów. Transceivery lub nadajniki/odbiorniki to urządzenia, które umożliwiają zdalne wyzwalanie lampy błyskowej bez jej podłączenia do aparatu. Działa za pomocą fal radiowych, dzięki czemu Ty (i Twój aparat) możecie być dość daleko od lampy błyskowej. Możesz nawet umieścić ludzi lub ścianę bezpośrednio między aparatem a lampą błyskową i nadal możesz ją wyzwalać. Zwykle potrzebujesz dwóch urządzeń; nadajnik dołączony do aparatu i odbiornik dołączony do lampy błyskowej. W dzisiejszych czasach transceivery są bardziej popularne, ponieważ mogą zarówno nadawać, jak i odbierać, więc nie ma znaczenia, który z nich założysz na lampę błyskową lub aparat, ponieważ te urządzenia spełnią swoje zadanie.
Moim zdaniem w tych transceiverach są dwie fantastyczne rzeczy. Po pierwsze, możesz wyzwolić dowolną liczbę lamp błyskowych, o ile do każdej z nich podłączony jest nadajnik-odbiornik. Drugą rzeczą, która zmieniła dla mnie grę, jest fakt, że mogę umieścić nadajnik-odbiornik na gorącej stopce aparatu, a następnie umieścić na nim lampę błyskową. Dzięki temu mogę fotografować z lampą błyskową znajdującą się poza aparatem po prawej stronie obiektu, a jeśli potrzebuję światła wypełniającego z przodu, zadanie to wykonuje lampa błyskowa umieszczona w aparacie na górze nadajnika-odbiornika. To jest niesamowite!
Idealne do ujęć szczegółowych
Robię to często dla szczegółów, zdjęć pierścieni, zdjęć pokoju, ciast, kwiatów itp. To tak, jakbym był dołączony do mnie asystenta bez konieczności mówienia im, gdzie iść i co robić. Przed tymi nadajnikami-odbiornikami dostępne było ramię wspornika przymocowane do gorącej stopki aparatu, a lampa błyskowa znajdowała się na końcu ramienia wspornika. Zaletą tego jest to, że nie masz bezpośredniego światła padającego na obiekt, ale takie, które było nieco z boku. Jednak dzięki niesamowitej zdolności odbijania się lamp błyskowych możesz teraz manewrować światłem na więcej sposobów niż w przeszłości.
Z asystentem
Skłaniam się ku bardziej dramatycznym zdjęciom, więc jeśli mam asystenta lub drugiego strzelca, osobiście wolę, aby drugą lampę poza aparatem trzymali na odległość ramienia ode mnie (podobnie jak ramię z uchwytem, ale nieco dalej), zwłaszcza gdy Kręcę pierwszy taniec.
Zawsze mam co najmniej dwa światła, jedną lampkę typu kicker, która jest gołą żarówką (bez dyfuzji) skierowaną pod kątem 90 stopni w stronę nowożeńców, tworząc podświetlenie, oraz drugą lampkę trzymaną przez mojego asystenta z boku dla jakiegoś kierunkowego wypełnienia. Czasami jednak rezygnuję z tego bocznego światła, gdy fotografuję sylwetkę lub jeśli chcę dramatycznego światła w obręczy. Lubię mieć światło i cienie na moich zdjęciach recepcyjnych, zwłaszcza gdy cienie padają we właściwych miejscach.
Przemówienia
Podczas przemówień mam tendencję do umieszczania jednego światła poza kamerą na stojaku gdzieś w pewnej odległości, z parasolem lub odbijanym, aby zapewnić światło kierunkowe. Mam też w aparacie lampę błyskową do wypełnienia, ale używam jej tylko wtedy, gdy czuję, że jest potrzebna, a nie do wszystkich ujęć. Jednakże, jeśli mam trzy lub cztery lampy błyskowe w różnych częściach pokoju do oświetlenia poza kamerą, zwykle nie zawracam sobie głowy żadnym światłem wypełniającym z mojego aparatu. Po prostu ustawiłbym się w stosunku do świateł poza kamerą, aby uzyskać najlepsze światło kierunkowe dla mojego obiektu.
Poniższe przykłady pokazują, gdzie umieściłem dwie lampy błyskowe po przeciwnych stronach pomieszczenia. To dlatego, że klub postanowił umieścić parę z tyłu, obok tortu, na którym w ogóle nie było światła. Możesz zobaczyć na zdjęciu belki, na których zostały umieszczone światła, jedna po lewej stronie aparatu dokładnie w linii z miejscem, w którym siedziała para, a jedna po prawej stronie aparatu pochylona lekko pod kątem około 45 stopni w moją stronę, aby oświetlić ciasto i zapewnij parze światło wypełniające.
Sparklery
Ujęcia brylantów są trudne, ponieważ zależą od lokalizacji, przestrzeni, pory roku i tak dalej. Robiłem brylantowe strzały na wszelkie sposoby; z samą lampą błyskową na aparacie, zarówno odbijaną w górę, jak i pochyloną do przodu, asystentem trzymającym lampę z boku, rozproszoną lampą błyskową ustawioną pod kątem 90 stopni, lampą typu kicker z tyłu z lampą błyskową w moim aparacie jako wypełnieniem i ujęciem bez w ogóle światło, ponieważ lampa błyskowa nie została zużyta na czas, ale było to najlepsze zdjęcie pary, na której oboje wyglądali uroczo (bez migaczy i zabawnych wyrazów twarzy).
Bez względu na to, jak jesteś przygotowany, w fotografii ślubnej musisz być gotowy na nieoczekiwane. Najważniejszą rzeczą do zapamiętania, o której przyznaję, że w szybkości i zamęcie wydarzeń czasami o sobie zapominam, jest trzymanie czasu otwarcia migawki na dość niskim ustawieniu, aby wpuścić więcej światła otoczenia. Iskry i przydymiona atmosfera ogni ognistych nadają temu subtelnemu i marzycielskiemu wyglądowi światła.
#3 – Przeciąganie migawki
Przeciąganie migawki to technika, w której fotografujesz z bardzo krótkim czasem otwarcia migawki, powiedzmy 1/10 sekundy, aby uchwycić światło otoczenia, ale kieruj lampę błyskową bezpośrednio na obiekt, aby zatrzymać jego ruch. Gdy migawka jest otwarta, musisz także wykonywać przesadne ruchy aparatem, aby uzyskać efektowny ruch świateł w tle. Jest to szczególnie potrzebne, jeśli światła w tle się nie poruszają, więc musisz to zrekompensować, wykonując ruch samodzielnie, w przeciwieństwie do fotografowania smug świateł samochodu w tle, gdy samochody poruszają się z dużą prędkością, a zatem smugi świateł przednich są uchwycone w ruchu.
Błysk błysku w jednym punkcie sprawi, że obiekt będzie ostry, więc nie musisz się martwić o rozmazane twarze. Działa to dobrze w bardzo ciemnym pomieszczeniu lub przestrzeni z dramatycznym oświetleniem tła, takim jak bajkowe światła, oświetloną architekturą, taką jak Tower Bridge w Londynie, funky oświetlenie DJ lub odbicia kul dyskotekowych i tym podobne.
Wniosek
Powyżej pokazałem sporo przykładów różnych przypadków, w których użyłem oświetlenia przy kamerze i poza nim za pomocą lamp błyskowych. Jeśli przyjrzysz się uważnie, myślę, że będziesz w stanie łatwo powiedzieć, jakiego rodzaju kombinacji oświetlenia użyłem na każdym ze zdjęć, niezależnie od tego, czy obejmowało oświetlenie poza kamerą, czy kombinację wszystkiego, a także liczbę użytych lamp błyskowych.
Odniosłem się również do mojej podróży edukacyjnej jako fotograf i wiem, że wciąż jest wiele do nauczenia; Dotykam tylko wierzchołka góry lodowej. Jeśli masz więcej wskazówek i przykładów, podziel się nimi w komentarzach poniżej.
