Od żółtego do niebieskiego, miękkiego do ostrego, w pomieszczeniach lub na zewnątrz, „kolor” sceny zmienia się wraz z ustawieniem oświetlenia i może wpływać na nastrój filmu.
To czas na spacery po alejkach sklepowych i oglądanie kolorowych przyborów szkolnych, kupowanie nowych ubrań dla dzieci lub unikanie jaskrawożółtych autobusów pełnych chętnych uczniów zmierzających do nowego roku szkolnego. To czas odnowionej energii i cieszenia się nowymi doświadczeniami. Dopóki nie spojrzysz na materiał z pierwszego dnia swojego dziecka i parady autobusów i nie zobaczysz, że autobusy nie są żółte, ale mają nieco paskudny odcień opalenizny, twarze dzieci są niebieskawe i masz wrażenie, że właśnie wyprodukował pierwszą rolkę filmu o inwazji obcych! Sprawca? Aparat był ustawiony na oświetlenie wewnętrzne, a Ty kręciłeś na zewnątrz. W tej kolumnie przyjrzymy się temperaturze barwowej i balansowi bieli. Wyjaśnimy, w jaki sposób kontrolujesz temperaturę barwową źródeł światła, aby twarze fotografowanej osoby i otaczający ją świat rzeczywiście wyglądały tak, jakby należały do tej ziemi.
Temperatura barwowa
Wszystkie źródła światła mają wyraźny kolor, który jest oceniany w skali temperatury Kelvina. Kiedy mówimy o temperaturze barwowej, nie mówimy o cieple, ale o barwie światła, które widzimy. Mówiąc najprościej, światło wewnętrzne ma około 3200K, światło zewnętrzne 5600K, a świetlówki około 4200K. Używamy tych liczb jako punktów wyjścia, ponieważ w rzeczywistości temperatury barwowe mogą się znacznie różnić w zależności od źródła światła. Na przykład temperatura barwowa na zewnątrz może wynosić od 5000K do 12000K w zależności od zachmurzenia i pory dnia.
Ludzkie oko jest w stanie jednocześnie widzieć wiele temperatur barwowych światła i poprawnie interpretować kolory, dzięki czemu gdy jesteś w pomieszczeniu, patrząc przez okno, widzisz zieloną trawę, a niebo niebieskie. W świetle wewnętrznym zobaczysz również prawidłowo biel i kolory. Jednak kamery mogą widzieć tylko jedną temperaturę barwową na raz. Jeśli kamera jest ustawiona na światło dzienne, oświetlenie wewnętrzne będzie bardzo pomarańczowe. To dlatego zdjęcia, które robisz w swoim salonie bez lampy błyskowej z filmem przy świetle dziennym, wyglądają na pomarańczowo (lub ustawione w pomieszczeniu w aparacie cyfrowym). Jeśli kamera jest ustawiona na pracę w pomieszczeniu, scena za oknem będzie wyglądać na bardzo niebieska. Kiedy balans bieli w aparacie, ustawiasz aparat tak, aby widział biel jako białą w świetle, w którym robisz zdjęcie. Prawdziwy problem pojawia się, gdy masz wiele źródeł światła, każde o innej temperaturze barwowej.
Zmiana wewnątrz na zewnątrz
Jeśli w pomieszczeniu, w którym robisz zdjęcia, jest dużo okien i wpada do niego jasne światło słoneczne, nie zasłaniaj zasłon, użyj go. Światło wpadające przez okna będzie doskonałym oświetleniem z tyłu lub wypełnieniem sceny. Co jednak zrobisz z lampą wideo, której będziesz używać jako kluczowego światła? Jest oceniany na 3200K — ustawienie oświetlenia wewnętrznego. Po prostu przymocuj żel Color Temperature Blue (CTB) z przodu lampy, a zamieni ona światło na 5600K i stanie się lampą zewnętrzną! Balans bieli w aparacie przy ustawieniu na zewnątrz, a uzyskasz pięknie oświetloną scenę.
Zmienianie światła zewnętrznego w światło wewnętrzne
Jeśli w Twoim wnętrzu jest kilka okien i chcesz użyć światła jako światła wypełniającego, ale Twoim głównym źródłem światła będą lampy wideo, możesz również zmienić światło zewnętrzne na światło wewnętrzne. Pobierz arkusz żelu o temperaturze barwowej Orange (CTO) i umieść go na oknie. Podczas gdy dla twojego oka będzie to wyglądało trochę dziwnie, dla kamery będzie wyglądać tak, jakby patrzyło przez czyste okno, a niebo będzie niebieskie, liście zielone, a autobusy szkolne jasnożółte.
Świetlówki
Jeśli filmujesz w biurach, świetlówki mogą powodować mnóstwo problemów. Kiedy balans bieli w aparacie jest zgodny ze światłami wideo ustawionymi do sesji, lampy fluorescencyjne w biurze nadadzą powierzchniom paskudny zielony odcień. Możesz wyłączyć światła biurowe i po prostu użyć świateł wideo, ale stwarza to inne problemy, takie jak potrzeba większej ilości światła wypełniającego. Odpowiednie wypełnienie sprawia, że scena wygląda bardziej naturalnie. To, co możesz zrobić, to zrównoważyć:albo umieść filtr w kolorze wodnym przed lampami wideo, aby przekonwertować je na tę samą temperaturę barwową, co świetlówki, albo umieść czerwonawo-pomarańczowe osłony na świetlówkach, aby przekonwertować je do tej samej temperatury barwowej, co świetlówki. Twój zestaw oświetlenia wideo.
Zbyt jasne? Wypróbuj filtr ND
Czasami możesz chcieć zobaczyć piękną scenę przez okno jako tło. Jednak światło zewnętrzne jest o wiele jaśniejsze niż światło wewnętrzne, że musiałbyś usmażyć swój talent, aby dopasować intensywność. Odpowiedź? Żele Neutral Density lub w skrócie żele ND. Żele ND zmniejszają intensywność światła wpadającego przez okno, nie zmieniając jednocześnie temperatury barwowej. Występują w różnych odcieniach, które są mierzone na podstawie liczby przystanków, o które chcesz zredukować światło. Na przykład filtr ND 3 redukuje światło wpadające przez okno o 1 stopień. Filtr ND 6 — 2 stopnie. Filtr ND 9 — 3 stopnie.
Jeśli chcesz połączyć żel o neutralnej gęstości z CTO, aby zamienić światło zewnętrzne na mniej intensywne światło wewnętrzne, możesz użyć filtra kombinowanego. Chociaż (w każdym razie twoim oczom) może się wydawać, że właśnie umieściłeś wyjątkowo paskudnie wyglądający brązowo-pomarańczowy film na swoich oknach, czujnik obrazu aparatu pokocha to i będzie sumiennie rejestrował obrazy krystalicznie czystego, błękitnego nieba i bujnego , wilgotna zielona trawa.
Następnym razem, gdy pójdziesz do kina i zobaczysz scenę biurową z miastem świecącym za oknem, możesz być pewien, że użyli żeli korygujących kolor.
Korekta końcowa
Podczas gdy korygowanie światła z instrumentów oświetleniowych lub okien jest ważne, Twoja ciężka praca przyniesie korzyści tylko wtedy, gdy będziesz pamiętać o balansie bieli przy każdej zmianie pozycji. Nawet podczas fotografowania na zewnątrz możesz mieć różne temperatury barwowe.
Poświęć trochę czasu na balans bieli za każdym razem, gdy zmieniasz pozycje lub kierunki aparatu. Pamiętaj, że gdy twój aparat widzi biel jako białą, najprawdopodobniej inne kolory w twojej scenie będą prawidłowe.
dr Robert G. Nulph jest niezależnym producentem/reżyserem wideo/filmów i prowadzi kursy produkcji wideo na poziomie uczelni.
[Pasek boczny:Czy jesteś Gellin’?]
Żele używane do korekcji kolorów do produkcji wideo i filmowych można znaleźć w każdym sklepie z artykułami do produkcji teatralnej i wideo lub w Internecie. Wyszukaj „kolorowe żele wideo”. Trzej główni dostawcy żelu to Rosco, Lee i Gamcolor. Filtry są dostarczane w arkuszach 20X24, zwojach o wymiarach 20 cali na 24 stopy, zwojach o wymiarach 48 cali na 25 stóp, bardzo szerokich rolkach o szerokości 58 cali na 24 stopy do zasłaniania okien (filtry CTO i ND) oraz rękawach do nakładania świetlówki. Żele te są optycznie przejrzyste. Jeśli bardzo uważasz, aby uniknąć kieszeni powietrznych i zagnieceń podczas umieszczania żeli CTO i ND na oknach, nie powinieneś ich widzieć w aparacie.