Wyjaśnienie dziennika Canon (C-Log):przewodnik dla początkujących filmowców

Mając doświadczenie w fotografii, wyprawa w świat wideo może wydawać się przytłaczająca. Chociaż mam pewność w większości aspektów fotografii, nauka tworzenia filmów jest stroma i często bardziej skomplikowana, niż się spodziewałem.

Jednym z wyzwań, jakie napotkałem, była praca z Canon C-Log podczas filmowania Canonem 5D Mark IV. Możliwość filmowania w trybie C-Log tym aparatem jest zarówno błogosławieństwem, jak i przekleństwem. Z jednej strony zyskujesz zaletę filmowania w profilu loga, który zapewnia większy zakres dynamiki dzięki zastosowaniu bardziej płaskiej krzywej gamma. Z drugiej strony, dostępnych jest zaskakująco niewiele informacji na temat prawidłowego przetwarzania nagrań C-Log, a większość dostępnych tutoriali zazwyczaj próbuje sprzedać LUT, które nie do końca zapewniają. W tym artykule omówimy najważniejsze szczegóły potrzebne do zrozumienia funkcji Canon C-Log i odkryjmy jej najważniejsze zalety w porównaniu ze standardowymi profilami wideo.

Ustawienia aparatu podczas filmowania w programie Canon C-Log

Po pewnym czasie eksperymentowania z Canon C-Log mogę śmiało stwierdzić, że nie jest on idealny do filmowania na co dzień. Dzieje się tak dlatego, że C-Log wymaga raczej delikatnego i przemyślanego podejścia od nagrania po korektę, aby naprawdę wykorzystać jego zalety. Czynniki takie jak ustawienia aparatu, ekspozycja sceny i kontrola oświetlenia odgrywają kluczową rolę w ostatecznym wyniku.

Zacznijmy od ustawień aparatu. Jeśli chodzi o przysłonę, zazwyczaj fotografuj z możliwie najszerszym otwarciem, aby uzyskać miękki, kinowy wygląd. W przypadku prześwietlenia można zastosować filtr ND lub zwiększyć czas otwarcia migawki. Obie metody działają, chociaż ta druga może być bardziej praktyczna podczas filmowania. Jednak dłuższy czas otwarcia migawki wiąże się z utratą naturalnego rozmycia spowodowanego ruchem, co nie jest poważnym problemem, ponieważ można je łatwo dodać z powrotem w postprodukcji.

W przypadku czasu otwarcia migawki standardową wytyczną jest przestrzeganie zasady 180° w celu uzyskania najbardziej naturalnego rozmycia ruchu. Jeśli filmujesz z szybkością 25 kl./s, czas otwarcia migawki powinien być ustawiony na 1/50 s, czyli 2 razy szybciej. Jednak zasada ta nie jest wyryta w kamieniu. Możesz dostosować czas otwarcia migawki, aby uzyskać określone efekty. Na przykład spowolnienie, aby uzyskać rozmazany, nostalgiczny wygląd, lub przyspieszenie, aby uzyskać ostry efekt poklatkowy w stylu science-fiction.

ISO jest prawdopodobnie najtrudniejszą częścią równania. Każdy aparat ma własną natywną wartość ISO, która zapewnia najlepszy zakres dynamiki, a niektóre aparaty mają nawet podwójną natywną czułość ISO, jedną zoptymalizowaną do scen przy słabym oświetleniu, a drugą zoptymalizowaną do jasnych scen. W przypadku aparatu Canon 5D Mark IV firma Canon zaleca używanie czułości ISO 400 podczas fotografowania w trybie C-Log, aby uzyskać najlepszy zakres dynamiczny. Podczas dokonywania regulacji zaleca się trzymanie się wielokrotności ISO 160, aby uniknąć niepożądanych pasków.

Moje ogólne podejście polega na tym, aby najpierw ustawić przysłonę, czas otwarcia migawki i czułość ISO, a następnie, jeśli to konieczne, dostroić ekspozycję za pomocą filtra ND, aby uniknąć prześwietlenia. W przypadku niedoświetlonych scen albo wprowadzę dodatkowe oświetlenie, albo w ostateczności zwiększę czułość ISO, aby zrównoważyć ekspozycję.

Jak naświetlić materiał filmowy podczas filmowania przy użyciu profilu Canon C-Log

Zakładając, że w aparacie włączono nagrywanie w formacie Log, przyjrzyjmy się, jak prawidłowo naświetlić materiał filmowy podczas fotografowania za pomocą Canon C-Log lub dowolnego profilu Log. Jest na to kilka sposobów, ale ja znalazłem dwie, które sprawdzają się w moim przypadku najlepiej. Pierwsza polega na normalnym naświetlaniu przy użyciu wstępnie załadowanej na monitorze krzywej konwersji REC 709, a druga naświetlaniu w prawo przy użyciu histogramu.

Niektórzy filmowcy sugerują użycie 18% szarej karty do ustawienia ekspozycji, ponieważ krzywe logarytmiczne zazwyczaj umieszczają środkową szarość na poziomie około 32-38% na przebiegu. Uważam jednak, że ta metoda jest uciążliwa i niewystarczająco elastyczna podczas pracy w różnych warunkach oświetleniowych, gdzie konieczne są szybkie korekty.

Metoda 1:użycie wstępnie załadowanej krzywej konwersji REC 709

W tej metodzie używasz tabeli przeglądowej (LUT), aby wyświetlić podgląd materiału filmowego po ocenie na monitorze nagrywającym lub samej kamerze. REC 709 LUT zapewnia dokładniejsze odwzorowanie kontrastu i koloru, pomagając ocenić właściwą ekspozycję. Należy pamiętać, że krzywa konwersji nie ma wpływu na nagrany materiał, ponieważ jest to jedynie nakładka służąca do celów podglądu. Dodatkową korzyścią jest dodatkowy kontrast, który ułatwia ocenę ostrości, ponieważ nagrania w dzienniku często wydają się płaskie i miękkie, co może utrudniać określenie ostrości.

Użytkownicy Canona 5D Mark IV nie muszą ładować zewnętrznego LUT. Wszystko, co musisz zrobić, to włączyć opcję „View Assist” w ustawieniach dziennika. Ta funkcja włącza podgląd REC 709, umożliwiając podgląd materiału filmowego w normalny sposób, dzięki czemu regulacja ekspozycji i ostrości jest znacznie bardziej intuicyjna.

Metoda 2:Ekspozycja w prawo za pomocą histogramu

Druga metoda, naświetlanie w prawo (ETTR), polega na przesunięciu ekspozycji w stronę górnego końca histogramu, zasadniczo od środkowej szarości do maksymalnej bieli. Większość aparatów, w tym Canon 5D Mark IV, podczas nagrywania w trybie dziennika zachowuje więcej szczegółów w jasnych obszarach niż w cieniach, więc przesunięcie ekspozycji w prawo pomaga zachować najważniejsze informacje w najjaśniejszych obszarach.

Jednakże istotne jest, aby poeksperymentować z tym, jak daleko można przesunąć ekspozycję, zanim nastąpi przecięcie bieli i szczegóły staną się nieodwracalne. Ogólnie rzecz biorąc, metoda ta sprawdza się dobrze w przypadku scen z minimalną liczbą świateł, które można lekko przesunąć, aby zachować więcej szczegółów półtonów i cieni. Należy jednak pamiętać, że materiał dziennika może stać się zaszumiony i ziarnisty, jeśli w postprodukcji spróbuje się zbyt mocno uwydatnić cienie. Tymczasem w przypadku scen z dużą liczbą świateł metoda ETTR może być dość ograniczająca, ponieważ w jaśniejszych obszarach możesz utracić ważne szczegóły.

Ocenianie materiału filmowego:konwertowanie materiału dziennika do formatu REC709

Klasyfikacja materiału filmowego jest niezbędna, jeśli chcesz w pełni uwolnić potencjał materiału dziennika. Również w tym przypadku wiele nagrań dziennika może nie działać, często wyglądając gorzej niż nagrania nagrane w standardowym profilu. W tej sekcji podzielę się swoim podejściem do oceniania nagrań z dziennika w oparciu o moją konfigurację:oprogramowanie do edycji wideo Canon 5D Mark IV i DaVinci Resolve NLE.

Istnieją dwie główne metody oceniania materiału dziennika. Pierwszy polega na użyciu węzła „Przekształcenie przestrzeni kolorów” na karcie gradacji kolorów w DaVinci Resolve, a drugi na zastosowaniu oficjalnej tabeli LUT konwersji dostarczonej przez firmę Canon.

Metoda 1:Użycie transformacji przestrzeni kolorów w Davinci Resolve

Ta metoda jest dość prosta i skuteczna. Pomysł polega na przekonwertowaniu gamma nagranego materiału (wejście) w celu dopasowania gamma zamierzonego nośnika eksportowego (wyjście). Aby to zrobić, po prostu dodaj efekt „Przekształcenia przestrzeni kolorów” do węzła w zakładce gradacji kolorów i wybierz odpowiednie ustawienia gamma wejścia i wyjścia. Spowoduje to konwersję materiału z Canon Log na Gamma 2.4, co odpowiada kalibracji mojego ekranu i preferencjom eksportu. Możesz eksperymentować z innymi wyjściowymi parametrami gamma, takimi jak REC709, REC709-A, Gamma 2.2 lub Gamma 2.6, aby zobaczyć, co najlepiej sprawdzi się w Twoim projekcie.

Zaletą tej metody jest to, że pozwala na bardziej ujednolicony przepływ pracy. Umożliwia dostosowanie struktury węzłów w celu oceny materiału filmowego z różnych kamer o różnych przestrzeniach gamma i kolorów, zapewniając spójne wyniki przez cały czas pracy z DaVinci Resolve.

W przypadku filmowania aparatem Canon 5D Mark IV jako wejściowej przestrzeni kolorów najlepiej użyć REC709, a nie REC2020 w przypadku materiału 8-bitowego. Zapewni to dokładniejsze odwzorowanie kolorów, chyba że celowo chcesz uzyskać kreatywny wygląd.

Metoda 2:użycie konwersji LUT dostarczonej przez firmę Canon

Ta metoda działa z dowolnym oprogramowaniem do edycji wideo NLE, które obsługuje gradację kolorów LUT. Chociaż jest to prostsze podejście, może dawać niespójne wyniki, jeśli zostanie wybrany nieprawidłowy LUT konwersji.

Aby skorzystać z tej metody, pobierz oficjalny LUT ze strony internetowej Canon. W pobranym pliku zip znajdziesz foldery dla 1D LUT i 3D LUT. Dla uproszczenia skupimy się na tabelach 3D LUT, które generalnie lepiej nadają się do dokładnego zarządzania kolorami, ponieważ oferują pełną wolumetryczną, nieliniową regulację kolorów. Wybierz LUT z 65 siatkami, ale jeśli Twoje oprogramowanie do edycji tego nie obsługuje, wypróbuj zamiast tego wersje z 33 lub 17 siatkami.

Dla wygody wszystkie tabele LUT dostarczane przez firmę Canon mają ujednoliconą konwencję nazewnictwa pokazaną poniżej, dzięki czemu możesz dowiedzieć się, której tabeli LUT użyć w swoim aparacie:

[1]_[2]-do-[3]_[4]_[5]_[6][7]_[8].kostka

1. Gama wejściowa/przestrzeń kolorów
2. Wprowadź współczynnik gamma
3. Gama wyjściowa/przestrzeń kolorów
4. Wyjściowy współczynnik gamma
5. Siatki
6. Zakres wejściowy (N:wąski, F:pełny, L:liniowy)
7. Zakres wyjściowy (N:wąski, F:pełny, L:liniowy)
8. Wersja

Na przykład aparat Canon 5D Mark IV rejestruje przestrzeń kolorów BT709 (Rec709) z gamma Canon Log. Jeśli naszym docelowym wyjściem jest również Rec709, poprawną tabelą LUT będzie „BT709_CanonLog-to-BT709_WideDR_65_FF_Ver.2.0.cube”. Załaduj tę tabelę LUT do swojego NLE i możesz zastosować ją do materiału filmowego, aby przekonwertować materiał dziennika na materiał Rec709.

Należy zwrócić uwagę na to, że o ile wiem, BT709 i REC709 są zasadniczo takie same. To trochę zastanawiające, dlaczego standardy branżowe używają różnych terminów na określenie zasadniczo tej samej rzeczy, co tylko zwiększa zamieszanie.

Dla porównania prawdopodobnie osiągniesz podobne wyniki, korzystając zarówno z metody pierwszej (transformacja przestrzeni kolorów), jak i metody drugiej (konwersja LUT firmy Canon). Osobiście wolę Metodę Pierwszą, ponieważ zapewnia spójność przepływu pracy podczas pracy z materiałem z wielu kamer w ramach tego samego projektu.

Wniosek

Teraz, gdy znasz już podstawy programu Canon Log, warto pamiętać, że nagrania z dziennika zazwyczaj nie sprawdzają się dobrze w warunkach słabego oświetlenia. Dzieje się tak dlatego, że funkcja Log gamma ma na celu zachowanie szczegółów podświetlenia w scenach o wysokim kontraście. W warunkach słabego oświetlenia, gdzie kontrast jest minimalny, funkcja Log gamma staje się mniej praktyczna i może powodować większy szum, niż jest to konieczne.

Dla mnie była to długa podróż w celu zebrania odpowiednich informacji i doświadczenia, aby czuć się komfortowo pracując z profilem Log. Chociaż nie jestem zawodowym kolorystą, mam nadzieję, że ten artykuł zawiera wystarczające wskazówki, które pomogą Ci rozpocząć filmowanie w Logu. I na koniec, czy zazwyczaj fotografujesz w profilu dziennika? Z jakich wskazówek i trików korzystasz podczas pracy z materiałami dziennika?