W ciągu ostatniego tygodnia Internet doświadczył pięknego, dziwacznego i nietypowego hitu wirusowego. „Too Many Cooks” można najlepiej opisać jako 11-minutowe zapętlone wprowadzenie do fałszywego telewizyjnego sitcomu rodzinnego – który brzmi stosunkowo nieszkodliwie, z wyjątkiem pokręconej, wielogatunkowej (i dekadowej) podróży, w którą zabiera nas wideo, która w końcu pozostawia cię w zdumieniu.
Całość składa się z dwóch głównych części:samej „historii” i muzyki. Można śmiało powiedzieć, że Internet wykonał już całkiem niezłą robotę, dopracowując szczegóły fabuły i wszystkie jej zawiłości, ale byliśmy ciekawi trudnego do zgubienia „ducha”, jakim jest motyw „Too Many Cooks” . Na szczęście kompozytorzy Shawn Coleman i Michael Kohler (Squidbillies , Aqua Teen Hunger Force, Archer, Harvey Birdman ) byli w stanie odpowiedzieć na kilka naszych pytań i pomóc nam zrozumieć dziwną niesamowitość ich wspólnego muzycznego pomysłu. Niestety, nie mogli pomóc nam wyrwać piosenki z naszych głów.
Zobacz, co ci dwaj mieli do powiedzenia poniżej. Ale najpierw, jeśli jeszcze nie doświadczyłeś tego szalonego cudu, obejrzyj wideo:
Shutterstock: Jak wyglądał tutaj twój proces? Czy różniło się to od innych rzeczy, nad którymi pracowałeś? O ile mi wiadomo, Casper Kelly napisał piosenkę, a wy muzykę – kto był za co odpowiedzialny?
Shawn Coleman: Casper przyszedł z tekstem i chciał 45-sekundowego, zapętlonego tematu. Pierwszego dnia zorganizowaliśmy imprezę na YouTube i obejrzeliśmy kilka kultowych motywów z lat 80. i 90., próbując wyodrębnić, co czyni je tak dobrymi/złymi, od instrumentacji po strukturę utworu. Bardzo podobały mi się te, które mają wbudowaną dynamikę męża i żony, takie jak Więzy rodzinne i bóle wzrostowe . Cała piosenka to urocza rozmowa lub żartobliwa walka.
Zrobiłem 2 lub 3 dema, ale nie mieli odpowiedniego zazz. Demo Michaela było świetne. Wziąłem go i nagrałem ponownie, śpiewając zarówno partie chłopaka, jak i dziewczyny jako scratch track. Im dłużej żyjesz z demo, tym bardziej żenisz się z występem („demo love”), więc mój głos dotarł do samego końca. Mam wspaniałą pisarkę/przyjaciółkę o imieniu Cheryl Rogers, która odegrała rolę „żony”.
Casper i ja spędziliśmy trochę czasu aranżując pierwsze trzy minuty, masując od denerwujących do zabawnych pętli i czyniąc fałszywe zakończenia tak głupimi, jak tylko mogły być. Początkowy pomysł polegał na tym, aby ten sam motyw przewijał się przez całość, ale niektóre elementy wizualne nie zgadzały się. Casper poprosił, aby każdy styl wtopił się w następną konfigurację, prawie tak, że nie zauważyłeś, że się zmienia. Przesuwałem się po każdym przejściu, wysyłając je do niego i (redaktora) Paula Paintera, otrzymywałem informacje zwrotne, poprawiałem, a następnie próbowałem złagodzić to w następnym przejściu. Zajęło to dużo czasu.
http://www.youtube.com/watch?v=k_GxXRbSFDg
Michael Kohler: Z mojego punktu widzenia proces rozpoczął się od tego, że Casper zapytał mnie, czy do tego nowego projektu napisałbym piosenkę przewodnią w stylu sitcomu z lat 80. Dał mi wstępną edycję czegoś, co on i Paul Painter razem opracowali, i kilka tekstów, które chciał, żebym nagrał. Do tej edycji zapętlili piosenkę przewodnią z Faktów z życia , co okazało się naszym najlepszym punktem odniesienia dla ogólnego odczucia.
Nieczęsto to działa w ten sposób, ale mogę powiedzieć, że jak tylko przeczytałem tekst Caspera „zbyt wielu kucharzy”, zacząłem śpiewać tak, jak słyszysz to teraz w serialu. To się po prostu wydarzyło i nie mogłam przestać śpiewać tego do siebie przez tygodnie. Reszta podstawowej piosenki wpadła mi do głowy pod prysznicem i zaśpiewałam ją na moim iPhonie, abym jej nie zapomniała, zanim nie zdążyłabym położyć jej w studiu. Zabawne jest to, że właśnie przeczytałem w jednym z wywiadów Caspera, że „Too Many Cooks” było pierwotnie dla niego pomysłem na prysznic. Nie mam pojęcia. Może coś w tym jest.
Nagrałem podstawową wersję utworu z perkusją, basem, syntezatorami i moim skreczowanym wokalem i wysłałem ją Casperowi. Kilka tygodni później zadzwoniłem do Patty Mack i Michaela Magno, aby wypróbować małą damską i męską wariację wokalu, i wtedy Shawn przejął kontrolę nad wykonaniem wszystkich wersji i ostatecznym zmiksowaniem.
Tworząc coś zarówno satyrycznego, jak i oryginalnego, musiałeś upewnić się, że brzmiało to znajomo. Które inne utwory tematyczne z programów telewizyjnych były Twoim największym punktem odniesienia?
Coleman: Sokoła herb był oczywiście jednym. Po prostu brzmi tak bogato, bogato i pompatycznie. Najbogatszym instrumentem są waltornie. Dlatego musisz trzymać jedną rękę w dzwonku, aby pieniądze nie wystrzeliły.
Czy są jakieś dźwiękowe „pisanki”, które mogą być trudniejsze do uchwycenia podczas pierwszego słuchania/oglądania?
Coleman: Tę główną linię melodyczną (1-2-3-fiiiive) przeplatałem przez każdy z tematów. To było zabawne Piotruś i Wilk nerd-out rzecz do zrobienia. Poza tym w pobliżu sekcji „mieszane” znajduje się ukłon w stronę Twin Peaks :Wziąłem jeden z haczyków Cheryl „Too Many Cooks”, odwróciłem go i kazałem jej nauczyć się śpiewać od tyłu, a następnie przewróciłem go do przodu, aby uzyskać ten dziwny „Sen Coopera”.
Przejścia wizualne są wyraźnie odzwierciedlane przez zmiany w pakiecie muzycznym. Czy trudno było pozostać wiernym oryginalnej melodii (i żartowi), jednocześnie łącząc się z nowym materiałem i pomysłami?
Coleman: To było dość trudne, zwłaszcza, że wideo wciąż ewoluowało. Zwykle, kiedy piszesz muzykę do wideo, w końcu „blokują” obraz — to się nie zmienia. Po pewnym czasie Chris musiał zrobić zdjęcie Twoja ładna twarz idzie do piekła i musiałem popracować nadSquidbillies . Kilka miesięcy później zebraliśmy się ponownie, a Paul wszystko zmienił – co sprawiło, że film był o wiele bardziej atrakcyjny, ale całkowicie odrzucił moje muzyczne hity.
To było trudne, ponieważ zarówno audio, jak i wideo naprawdę musiały iść do przodu ręka w rękę, aby to zadziałało. Nie mogę napisać muzyki, dopóki jej nie zobaczę, a Paul nie może jej edytować, dopóki jej nie usłyszy. Żartowaliśmy, że czujemy się, jakbyśmy stali sobie na ramionach.
Czy oboje widzieliście niektóre wizualizacje przed rozpoczęciem pracy nad muzyką?
Coleman: Tak, w trudniejszym stanie. Było tam kilka scenorysów naprawdę szalonych rzeczy, które Casper miał nadzieję nakręcić, ale nigdy się nie udało. Byłem zachwycony ilością kreatywnych pomysłów, które miał. Kiedy pracowaliśmy nad przejęciem rzeczy przez zabójcę, wysłał mi wszystkie te niesamowite wzmianki:„Oto dwa przerażające drony, które lubię, i trzy dziwne dźwięki i syki na taśmie VHS”. Za każdym razem, gdy go widziałem, przychodził z 15 nowymi pomysłami i wszystkie były dobre.
Jaka jest najdziwniejsza muzyka, jaką kiedykolwiek skomponowałeś do pracy?
Coleman: Ten. Bez wątpienia. Chociaż zrobiłem kilka różnych stylów dla Squidbillies , nigdy nie robiłem ich wszystkich w tym samym czasie.
Kohler: To takie trudne pytanie. Muszę powiedzieć, że prawie wszystko, co zrobiłem przez lata specjalnie dla Adult Swim, można sklasyfikować jako najdziwniejszą muzykę, jaką kiedykolwiek zrobiłem. Podczas pracy nad Harveyem Birdmanem pisałem szalone piosenki parodiujące , piosenkę przewodnią ostatniego serialu Caspera zatytułowanego Stroker and Hoop , szalona muzyka 5.1 surround za 12 uncji. Mysz i zabawne oryginalne utwory z różnych Aqua Teen Hunger Force odcinki, a także ich film, świąteczne płyty CD i dodatki DVD, takie jak „Terror Phone”, żeby wymienić tylko kilka. Nigdy nie przestają mnie zaskakiwać swoimi prośbami. Shawn jest guru audio w Squidbillies , ale co dziwne, musiałem kiedyś nagrać dla nich krótki kawałek muzyki, kiedy nie mógł zrobić tego sam. Był to utwór polegający na tym, że tupię nogą, klaszcząc w dłonie, a następnie wyrywając „nuty” na gumce, podczas gdy Early i Babcia śpiewały nad nim. To prawdopodobnie jeden z najdziwniejszych.