PremiumBeat: Czy znałeś Tarantino, czy też zostałeś zgłoszony do tej roli?
Stephen Hibbert: Właściwie znałem Tarantino w tym czasie – około 1993 roku. Okazjonalnie występował gościnnie na improwizowanym przedstawieniu w The Groundlings Theatre w czwartkowe wieczory, a ja regularnie występowałem. Zaczęliśmy się spotykać — koledzy frajerzy filmowi i tak dalej.
W tym momencie Pulp Fiction był w fazie przedprodukcyjnej, a Quentin dał mi kopię scenariusza do przeczytania, a po przeczytaniu niesamowitego i złożonego scenariusza można było stwierdzić – to miał być niesamowity film. (Nawet ze scenariusza Pulp Fiction czułem, że może to być jeden z tych filmów raz na dekadę, takich jak Ojciec chrzestny , Wściekły byk itd.) I oczywiście do tego czasu główna obsada była już ustawiona i wszystko wyglądało bardzo obiecująco/ekscytująco.
Obsadzali resztę filmu, a Quentin – który naprawdę lubił improwizować z twoimi (byłem Groundlingiem przez lata, a teraz jestem dumnym absolwentem) – zapytał, czy chciałbym przyjść na przesłuchanie do The Gimp . Odpowiedziałem:„Na pewno bym!”
PB: Nie miałeś dialogu — jaki był proces przesłuchania do tej roli?
SH: Krótkie (3-4 minuty) przesłuchanie odbyło się w nisko czynszowych biurach produkcyjnych „PF”, zlokalizowanych w przebudowanym magazynie w Culver City, około mili lub dwóch od Sony. (Tu też nakręcono kilka scen wewnętrznych, w tym scenę w lombardzie w piwnicy/scenę „Gimp”, Jack Rabbit Slim, kilka wnętrz mieszkań itp.)
Zasadniczo Quentin i ja zrobiliśmy cichą scenę, w której zagrał mistrza The Gimp i rozkazał mi o małym biurze. Przypominam sobie, że wykonałem wtedy wiele osobliwych ruchów tanecznych i dziwacznych gestów — rzeczy, które robiłem później podczas kręcenia filmu i myślę, że Quentin oraz producenci Lawrence Bender i Stacey Sher — którzy również byli na przesłuchaniu — myśleli zadziałało dobrze.
Gdy tego popołudnia wróciłem do mieszkania, na mojej automatycznej sekretarce była wiadomość głosowa od Quentina:„Gratulacje! Jesteś „The Gimp”.” (Tak, automatyczna sekretarka. Pamiętaj, że to były dawne czasy – październik 1993 r.)
PB: Czy uważasz, że Twoje doświadczenie z Groundlings i improwizacja pomogło Ci zdobyć ten koncert?
SH: Zdecydowanie! Zasada numer jeden – improwizowane słuchanie, „bycie chwilą”, „tak i…” pomogła mi wskoczyć w rolę, która (na szczęście!) w ogóle nie jest taka jak ja. I oczywiście w Groundlings Theatre poznałem Quentina. I jak wspomniałem powyżej, gdzie od czasu do czasu razem improwizujemy.
PB: Większość twoich napisów dotyczy komedii – jest w niej coś komicznego, ale to bardzo intensywna scena. Czy grałeś to dla śmiechu lub dramatu?
SH: To była dość intensywna scena (zaniżył). Po prostu odtworzyłem rzeczywistość sceny. Byłem niemym i bezradnym niewolnikiem tych dwóch facetów i nie miałem w tej sprawie innego wyboru, jak tylko wykonywać ich polecenia i być ich zabawką. A pozostali aktorzy na scenie byli/są niesamowici – dzięki temu bycie obecnym i zanurzenie się w tej chwili było niezwykle łatwe.
To był zamknięty zestaw w dniach, w których kręciliśmy (łącznie trzy dni zdjęciowe), a ze względu na grafikę i ponurą naturę sceny, wszyscy byli skupieni i skupieni na biznesie. To było fantastyczne przeżycie dla wszystkich zainteresowanych i zdecydowanie zjednoczyliśmy się w trakcie stosunkowo krótkiej sesji. Myślę, że wszyscy zainteresowani uważali, że będzie to niezapomniana scena w tym, co oczywiście miało być świetnym filmem. Chyba wszyscy o tym wiedzieliśmy i wykonywaliśmy swoją pracę.
PB: Czy ty i Tarantino rozmawialiście o historii The Gimp?
SH: Nie całkiem. Quentin naprawdę kocha aktorów i im ufa; kilka uwag, które daje, ma głównie charakter techniczny:„Nie skręcaj zbyt daleko w lewo, wyjdziesz poza kadr”. Po prostu pozwolił mi robić moje „gigantyczne” rzeczy.
Po prostu założyłem, kimkolwiek był Gimp, został porwany przez dwóch właścicieli lombardów i prowadził życie jako ich niewolnik przez Bóg wie jak długo? W pewnym momencie zdecydowaliśmy, że odcią mu język, więc biedny Gimp nie był w stanie mówić.
PB: Czy zdobycie tej roli pomogło ci w karierze? Czy to otworzyło nowe relacje zawodowe?
SH: Nie jestem pewien, czy pomogło mi to w karierze. Chociaż zajmowałem się trochę aktorstwem, pracowałem głównie jako scenarzysta telewizyjny i przez lata wykonałem kilka niezależnych występów, pracując nad scenariuszami — zwłaszcza wszystkich Shreków i Austin Powers kino. Wiem, że to zdecydowanie moja najbardziej intrygująca, najsłynniejsza zasługa. Myślę, że gdybym jakoś znalazł lekarstwo na straszną chorobę, mój obit nadal by się zaczynał:„Steve Hibbert umarł. Hibbert – który grał w The Gimp w „Pulp Fiction” – a później odkrył lekarstwo na… . ”.
PB: Jakieś inne wspomnienia lub spostrzeżenia dotyczące filmu, które chcesz dodać?
SH: Szczególnie jedno wspomnienie się wyróżnia. W weekend, w którym film został otwarty, w październiku 1994 roku, wróciłem do domu w niedzielne popołudnie, aby odkryć około 14 lub 15 nieodsłuchanych wiadomości na mojej migającej automatycznej sekretarce. Znowu było to lata temu. Prawie wszystkie wiadomości pochodziły od mężczyzn, którzy mówili mi, że „podobali im się” mój występ i pytali „czy chciałbym spotkać się osobiście?” (Tak. Ew!) Oznaczało to, że ci faceci przesiedzieli napisy końcowe, aby zobaczyć, kto grał w The Gimp, zapamiętał moje imię i zadzwonił pod numer 411 w celu uzyskania mojego wpisu.
Nie trzeba dodawać, że niedługo potem usunęłam swój numer z listy. Cóż, to znaczy po kilku dość kiepskich randkach. ŻART! Jestem miłym, rozwiedzionym tatą trójki niesamowitych dzieci, całkiem prostym i normalnym, jak przychodzą. Co sprawia, że granie w The Gimp jest jeszcze dziwniejsze.
Mówiąc o moich dzieciach, uwielbiają fakt, że istnieją figurki Gimp – ich tata jest figurką akcji. I to jest całkiem zabawna spuścizna po odegraniu tej roli.